妈妈！8.1

用户点评

• 来自网友【張大增啊】的评论刚上映的时候写的，这会儿才想起来发。在朋友的极力推荐下看了电影《妈妈！》，我怕我现在不写下来，之后就会丧失了对它的表达欲。冲着女导演，女演员而来，不失望的，妈妈和女儿都是由非常好的演员出演，素颜，朴实，很多场对戏都让我几乎流泪，为什么说几乎，因为我一直被隐隐约约的恐怖片似的光影所震慑，而无法流下眼泪。母亲很俏皮，女儿很保守。母亲通过一系列任性的行为去试探女儿的感情，获得女儿的关注，而在女儿确诊阿兹海默症后一切又被颠倒了。其实我想说的是，我很希望看到更真实一些的母女互动，也许我对母女观察的素材太少了，总以我和母亲的相处为原型去对比参考，有一处女儿尿失禁，抱着母亲痛哭时，我想到从不善于互相表达感情的我与母亲，也有那么一次我抱着她痛哭的时候，那是少有的我露出我的柔软。母女关系是细腻而复杂的，此间有太多的拉扯，真实表达是很难的，更何况是电影的语言。我希望看到的年老的母亲的样子，电影里有一些。调皮，逗女儿的，任性的，无奈的，机警的，坚强的，为女儿努力的，委屈的，心疼的，但我也想知道，在那么冗长的照顾的时光里，有没有一刻是想逃避的，是厌倦的，是烦扰的？还是真实世界里，也充满了这样全情付出毫无怨言的母亲呢？总之，我不喜欢被这样标注的母性。这只是另一块压在女性身上的牌坊。以前我不喜欢看到老人受苦，总是容易多愁善感，现在，我不喜欢看到女性年长者受苦。表演母亲的演员，一直在我脑海里，一想起就发酸。其实我想说的是，我想到了我的母亲，我想到如果我也得了阿兹海默症，她可能也会像电影里那般照顾我，我甚至想到了她照顾我的样子，而我在成年以后，又不可避免地离她远去。中国家庭里那些细碎的捆绑与拉扯压得人心里极不好受。我另外的一些反感来源于其背后的意图，我希望只是我个人的恶意揣测。纯然的母女故事里，总要提到那个倒霉爹，都已经去世不在的人了，却还要在母女的生活里占据那样大的篇幅，合力出版的作品也是父亲的日记，反复闪现在幻觉里的也是父亲，一个缺席了母女生活许久的人，却能始终占据他们生活的中心。对于一个母女的故事来说，会不会太过多余了，其实我更想看，母女俩不同生活轨迹的碰撞与拉扯，那些围绕父亲的线，就像好好的甜品，偏偏用的是劣质奶油。朋友去参加了本场电影的导演见面会，我让她帮我带去了一个问题：为什么去世已久的爸爸占据了那么大的篇幅？我得到回答：因为爸爸很重要。不过，比起父亲，更让我不解的是那位年轻的偷窃女孩，这条线显得更加的多余，幸好结尾没有让她出现在家里，从此一群人过上了幸福的生活。年轻女人的故事线，对于这篇母女故事显得非常多余，除了让我们知道有后代非常安全保险之外，没有任何实际价值。特别是整部影片的调子都非常的灰暗，以至于我差点就觉得是恐怖片了，唯独在女孩抱着一个婴儿在她们家出现的时候，天空晴朗，整个光影变得温暖柔软，音乐变得轻快活泼，就好像枯树逢春，电影给予了迟暮母女以后代的希望，我不得不揣测，这里是实实在在地痛击着生育需求的要点。不然我抠破脑袋，也无法想出，这条线存在的必要意义，总不能是为了凑时间吧？那我情愿多看看母女间的细腻互动。观影之中，我开了两次小差，第一次在妈妈读到秋天的诗歌时，我在自己的牛仔衬衣里也闻到了秋天的味道，第二次是快结束时，我看到前座的情侣在接吻。
• 来自网友【Xixilia】的评论1.《母亲》讲一对母女相依为命的故事。一家三口都是高级知识分子。父亲已经离世，女儿没有丈夫与子女。65岁的女儿发现自己患上阿尔兹海默症，女儿为了让母亲能够顺利安度晚年，把母亲送到了养老院，但母亲很快就回家了，不愿在养老院待着。与此同时，女儿在外认识了一个喜欢偷窃的年轻女孩。后半段讲母亲尽心尽力照顾逐渐失忆、病情加重的女儿， 女儿的台词很有意思：若隐若现指向那个灾难的年代，当年因为女儿没有给父亲开门，父亲选择投湖自杀，这也成为了冯济贞一块心病，后来她没有再组建起自己的家庭，而是选择陪孤苦一人的母亲度过余生；女儿在自己意识尚未清醒的时候，将父亲生前的考古日记整理出书，让父亲毕生的研究成果留存于世。女儿生病时穿着白色婚纱跑到湖边，母亲在湖对面静静地看着女儿。母亲在这部电影当中依然是充当着拯救者、救赎者的角色。她是冯济贞的母亲，包容着生病降智的女儿，无私乐观、引导着主角正常地生活，她是濒临死亡又是予人希望的；而冯济贞又是周夏的“母亲”，包容她的错误，这种包容反过来成全了周夏——她回归社会，成为一个“好人”，一个好学生、好母亲、好公民。这部电影给我的感觉不断地在做减法，将情节浓缩到母女二人相依为命的生活中，却力图在人物台词当中拼凑出这个家庭的过往。从女儿照顾母亲的起居，但母亲照顾病情加重的女儿。编导将故事的发生压缩在一间带着花园的温馨房屋里，整个物理空间将老年人可能面临的生活窘境乌托邦化了。但同时也呈现了女儿生病之后，逐渐失常的精神状态——摔断了胳膊、认不出学生、甚至还会打自己的母亲。包括对养老院的呈现，也显然回避了现实中的窘迫，可以对比一下许鞍华导演的《桃姐》。电影作为媒介，呈现出两种不同的养老面貌。