东京罪恶8.6

用户点评

• 来自网友【妙介子】的评论见证黑帮惊悚与阴谋交织——《东京罪恶第1季》今天聊聊美剧《东京罪恶第1季》。片名Tokyo Vice Season 1 (2022)，别名东京风云 / 罪恶东京 / 东京副报。这部作品改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦（Jake Adelstein）的同名纪实文学，将上世纪90年代末东京警视厅辖区内的各事件一一呈现。这不仅仅是一个故事，更是历史的见证。故事的基石建立在真实事件之上，其主人公亲自参与了故事的研发。故事中还融入了报纸报道的真实声音，描绘出黑帮惊悚片的血腥控制，以及令人欲罢不能的黑色故事中的神秘阴谋。服道化和演员们的表演也堪称完美，直接将观众拉回那个时代，与故事中的人物共同经历那段历史。《东京罪恶》是一部关于在黑社会中闯荡的人们的故事，他们为了在各种权力结构中立足，不断进行各种交易。故事以杰克从美国来到日本，应聘东京著名的《读卖新闻》的记者工作为起点。杰克怀揣着成为一名出色记者的梦想，他不仅成功地在东京广受欢迎的报纸上找到了一份工作，还成为了追踪日本数十起犯罪行为的人之一。这些犯罪行为最终迫使政府进行了与人口贩运相关的广泛法律改革。然而，杰克在某个时刻成为了黑帮的目标，他和他所爱的人的生命岌岌可危，悬在了刀尖之上。故事中的每一个角色都有自己的目标和动机，他们在这个阴谋重重的城市中相互交织、相互利用。通过精彩的剧情和出色的演技，观众将被带入一个充满神秘和诡计的东京。在我看来，这部剧的遗憾之处在于它被分成了两季，使得故事的完整性受到影响。观众需要等待到2024年的第二季才能继续探索后续的剧情。这部剧在故事情节的安排上却做得相当出色。故事情节之间的平衡把握得非常好，一切都被巧妙地结合在一起，没有出现明显的分离感。每个角色之间的故事线都紧密相连，形成了一个完整的故事体系。随着剧情的深入发展，观众会逐渐发现每个人都深陷在谎言之网中，彼此之间都在努力地超越对方。究竟谁能够脱颖而出，还有待剧集的进一步揭示。正如杰克所言：“我想知道表面之下真正的东京是什么。”这不仅仅是一座城市的肖像，更是日本民族深处的真实写照。然而，这样一幅真实而生动的日本肖像，却往往被游客们所忽略，甚至被许多日本人自己选择性地遗忘。我先看的《项塔兰》，后看的《东京罪恶》。我觉得《东京罪恶》与《项塔兰》有着异曲同工之妙。两者都讲述了一个外国人闯入当地人的生活，并试图融入其中的故事。在这个过程中，他们不仅需要面对外部的挑战和困境，更要与自己的过去进行和解。《东京罪恶》中的杰克，就像《项塔兰》中的主人公林一样，背负着一段不愿提及的过去。他们选择逃离原本的生活，来到一个全新的环境中，试图寻找救赎与重生。他们遇到了各种各样的人，经历了各种曲折离奇的故事，这让他们逐渐领悟到生活的真谛，也让观众得以窥见另一个样子的东京。剧中角色繁多，其中除了杰克之外，还有另一位身在东京的美国人萨曼莎。她不仅拥有出色的商业头脑，还能流利地说日语，使得她的抱负得以与实际相得益彰。她深谙人性的欲望，包括那些试图掌控她的男人们。机敏而聪慧的她意识到自己的人脉关系，可以轻易将他们的事业摧毁得一干二净。片桐博人由渡边谦扮演，是一个极富趣味的人物。作为警察局长，他的整个职业生涯都致力于监视交战的黑帮帮派，同时在远离城市的地方照料家人。他意识到杰克对于整体大局的渴望可能会助他一臂之力，尽管杰克还有很多东西需要学习。《东京风云》的叙事还以立体的描绘展示了黑帮的生活方式，其中包括两个长期交战的帮派的纷争。然而，主要的焦点集中在一个名叫佐藤的新人身上，他与杰克和萨曼莎齐名而行。佐藤在这个充满挑战和危险的城市中，试图找到自己的立足之地，同时与其他角色展开错综复杂的交锋。这部剧以其扣人心弦的情节和精湛的演技，为观众呈现出一个真实而多维的东京。它深入探讨了人性的复杂性和社会阶层的冲突，让观众们沉浸其中，随着角色们一同追寻真相，掀开黑暗的神秘面纱。黑帮控制、阴谋悬疑，完美表演，等待后续。
• 来自网友【Frida】的评论上世纪90年代日本经济达到了最巅峰，1995年日本GDP5.45万亿美元，美国GDP7.64万亿美元，日本GDP达到了美国的71.34%，占全球总GDP的17.64%。当时日本的工资也比美国高得多，这正是这部影片的背景环境，也是杰克、萨曼莎这些来自美国中部的青年奔赴东京的动力。当然90年代末，这种局面很快急转直下，新崛起的世界老二被老大痛扁，从此一蹶不振。最初被剧集吸引因其是同名纪实文学改编，且以美国人视角观察日本社会，最后坚持看完是因为喜欢日本演员的群戏，对感兴趣的知识点翻了些资料，考据的乐趣盖过了刷剧。谈三点： 一、日本黑社会 日本是世界上为数不多HEI社会合法化的国家，这有其独特的历史发展渊源，也是二战后日本国家暴力机器无法全面有力地对社会进行管理，所以HEI社会才有生存的空间。历时多年，这些暴力团也在逐渐演变，逐步从事合法经营，还做些迎合民众的公益事业，形成了与警察共生的社会生态模式。日本HEI社会历史非常悠久，比如山口组就有数百年历史。也沉淀出了一套独特的黑社会文化，这是异于社会主流文化的一种文化形态，包括外在的一些组织规则、活动仪式，也包括特别的着装和纹身等符号。内在的是一些心理层面的东西，包括崇尚暴力，对组织的忠诚和兄弟之间的道义，特别是成员对组织的心理依附感，因为大部分成员是不被主流社会所认同的非主流人群，他们从同类中寻求归属感和认同感。看一些资料说现在日本HEI社会已经走向没落，我估计随着社会的进步，HEI社会的未来可能会去暴力化，转化成一种普通的社团组织。 我翻的一篇文章里说，山口组的最高行为准则是维护传统价值和日本民族利益。国际贩DU集团曾以几十亿的利益诱惑其接受海LUO因和可KA因，来代替日本本国DU品安非他命。但是他们拒绝了，而且发现有偷运海LUO因入境的情况，还会报告警察。这个当然有他们保护自己DU品市场的用心，但也体现了其维护民族利益的准则。 还有个事挺有意思，说日本的福冈县黑帮组织很多，政府为了劝导年轻人不要误入歧途，曾在2006年耗资制作了多部反黑帮电视剧。遭到黑帮的集体抗议，他们在请愿书里抗议ZHENG府，说这样批判黑帮的剧，过于抹黑HEI社会人士，这对于有家庭的部下是一件难受的事情。对于毫无罪恶，目前接受正当教育的黑帮子女来说不公平，恐怕会因此在学校受到欺负。 《东京罪恶》对90年代日本黑道生活做了挺生动的描摹，包括各种大哥纹身大赏，也能看到组内成员同吃同住，一起打麻将的场景，还有怎么收小弟，怎么调教小弟之类的，最基层的小弟就是给老大擦鞋，切葱煮味增汤，“连老大的味增汤都煮不好，怎么派你去收账啊？”还有切小指谢罪这种戏码。横向比较的话，北野武的《全员恶人》对黑道生活的描摹更为血腥直接。 二、人人都爱佐藤 这部剧片头和第一集是很惊艳的，可惜剧情有些匠气，前面几集节奏太慢，有太多没用的枝杈，包括波丽娜跟牛郎，采访户泽的毒瘾记者这些故事线都意思不大。两位老外男女主太不讨喜，通观下来，是日本演员的精彩演技支撑我追完，几位叔爷大佬举手投足抬眉侧目都是戏，一个对镜凝视的赤裸背影都是戏戏戏。大部分观众喜欢佐藤这个角色，长相有辨识度，有点“丑帅”的意思，演员演技也好，张弛有度。人物刻画立体，能够清晰地看到他的自卑、挣扎，对出人头地的渴望，对亲情、友情、爱情的呵护。加上从床上爬起来给女友做饭的桥段，简直就是给女性观众喂糖，不得不爱。但所有这些情节，就像吃“吉野家”，放几朵菜花、几块胡萝卜都有标准，不难吃，能吃饱，没惊喜。 三、昔日东京少女 报社女主编居然是菊地凛子，我看了几集才认出，之前看过她的《巴别塔》《挪威的森林》，挺喜欢，看似柔弱的外型但倔强坚定的眼神，对于观众来讲，演员彷佛也在跟着她的角色成长，我恍惚有种错觉，就是看着她从倔强寡言的东京少女长成了忧郁悲伤的直子，步入中年后又变成了干练沉稳的女强人。剧中她对后辈杰克说的那段话，“需要有人去纪录真相，一砖一瓦的搭建真实的咨询墙，当这墙够高的时候，改变就势在必行。”不再像年轻人那样非黑即白，铮铮铁骨的硬来，而是如流水般随形就势，润物无声地去改变，真好。 大概就是这些吧，这剧我应该不会追第二季。