白痴6.9

用户点评

• 来自网友【阿寻】的评论人无法解释奇怪的事情有时就是会这样莫名其妙的发生。昨天看2003版十集人物剧情皆精美的俄罗斯版《白痴》明明知道好看还是瞬间若干时间睡过去十几次，看的结结巴巴但还是知道了大概剧情。感慨二个女主选的之好。而今天看黑泽明剧情人物皆粗糙，却无比耐心半秒也没瞌睡，你没法解释没被95分的片子打开，却被56分的片子启蒙了，当然基础是靠昨天十集的打底。突然感受到了几点：白痴 (2003)9.52003 / 俄罗斯 / 剧情 / 弗拉基米尔·博尔特科 / 叶甫盖尼·米罗诺夫 弗拉基米尔·马什科夫1.每个人都有白日梦，这是陀思妥耶夫斯基这样天才的白日梦，他写的理直气壮的，他写人的极端情感和心理，各种矛盾复杂纠结纯粹，男主那个纯净温柔的白痴无论对什么样的人都不会憎恨，只有望一眼就超过你对自己的深刻理解的同情怜悯和爱，现在什么都被解构嘲讽，隔了一百多年看，我们依然被打动。白痴 (1951)6.91951 / 日本 / 剧情 爱情 / 黑泽明 / 原节子 森雅之2.黑泽明和许鞍华之所以一再冒天下之大不韪翻拍名著，是那里面有他们喜欢洞悉的东西深深的打动了他们，不拍不行，他们想以自己的方式表现出来。如果没有这部《白痴》，估计也没有黑泽明后面如此成功名著翻拍《乱》（李尔王）和《麦克白》，从这一点来说，黑泽明真是有勇气呀。据说他也觉得《白痴》非常失败。3.我很喜欢的一幕是罗果仁和梅诗金到罗果仁妈妈那里去的那一段。与俄罗斯剧里相比，他终于有了特别放松不激烈狂躁的时刻，他松弛的靠着，并且忘了刚刚还嫉妒的想杀梅诗金，让他也放松靠着，不用坐的那么端正。说什么都不知道的妈妈喜欢他，会给他蛋糕吃。就算是什么都不知道的妈妈，爆烈的罗果仁也是妈妈的孩子，一派安全放松。4.就算拍过《浮云》啥的，二个女主完全不能跟俄剧中的相比，唉说起来都头疼，哪个什么能比呀，包括那么多男性角色。我只好想日本那个是1951年拍的，还多穷呀，就算拍奢华贵族生活场面，都是如此简陋。但我就是通过它好像又走近了陀氏一点。人生没有什么道理可讲，恰巧我今天做直了不困，昨天躺着看不停的睡着，就赖躺在贵妃榻那边。我想是不是因为五十多年过去了，审美什么的都不一样了？所以我们更喜欢2003版的。但又不是这样，《罗生门》简陋不是一样拍的令人目瞪口呆，熠熠生辉。
• 来自网友【Tabris】的评论一流的小说，拍出来的电影多少会让人有点失望。无论是最近两年的了不起的盖茨比，或者是三十年代拍的战争与和平，反而是小说普通的，例如乱世佳人，甚至读起来略干的索拉里斯，电影化之后却成了另一种经典。可能有一半是由于原作的关系，让人心理的预期过高了吧。陀思妥耶夫斯基作品，无论是小说本身，还是其中的人物，很难用一句话去概括，白痴的开头是两个男人在火车上谈论一个女人，最后是还是这两个男人在这个女人的尸体边相拥入眠，最后一个病了一个傻了。将近3小时的电影却说了一个不伦不类的多角关系情杀伦理戏，哪怕是早就知道结尾，还是有些失望。一方面，书中的配角们限于篇幅几乎都没有出场，狡猾的演说者列别杰夫也好，自卑而狂傲的肺痨鬼伊莉波特也好，或者是冒名顶替的继承人，那些作者不断借他们之口抒发自己的宗教情结，对这个世界的看法的人物，全部没有出场，我们看到的只是跟着赤间（罗戈任）的一群没有名字的乌合之众罢了。另一方面，梅什金公爵（龟田）的天真无邪被刻画成了懦弱无能，公爵并不傻，更可以说，谁都无法骗过他。可能日语和俄语的结构差了太多，龟田一开始自称boku的时候，就整个弱气了起来。还有，龟田的天真善良在他自己的解释中成了因为马上被判处死刑的忏悔顿悟。比起算梅什金公爵的经历，不能不说是陀思妥耶夫斯基自身的经历，可是这样濒死前的忏悔彻底改变一个人，而且是天性中的善良实在是太牵强了，与其相信陀思妥耶夫斯基是梅什金公爵这样的人，更倾向于相信他的性格和《罪与罚》中拉斯柯尔尼科夫式的人。挣扎在尼采的超人理想和基督教的救赎之中，在《白痴》里面，描写处刑，和耶稣之死的画作也多少有这样的意味吧。基本上，摄影部分倒是没什么不太喜欢的，札幌的冰天雪地正合彼得堡的寒冬，场面调度和人物的走位也是黑泽明的强项，只是龟田和绫子（阿格拉雅）的感情线拍的就像三流青春剧，以及最重要的，癫痫病发作前的一系列好像看到了上帝和真理的感觉，似乎完全没有体现…演员都是出色，虽然一直对原节子的印象就是小津作品中的温婉现代女性，而这一次出演的却是妙子（那斯塔夏费列波夫娜）倒也没有特别的不妥。只是可能有年代缘故，也有日本人内敛和俄国人奔放的不调和，大家的表演总觉得有点带着话剧腔的夸张，如此一来，人物的性格就平面化了。这么一对比，苏联的那一版反而好。题外话，饰演龟田的森雅之某个角度看起来好像太宰治啊，总是演主角的三船打的一手好酱油，但是三船和黑泽果然绝配，前几天看的宫本武藏，总觉得少了点什么。