武林外传9.6

用户点评

• 来自网友【昭质】的评论2024.12.22 第15集 展堂：我问你，那个玉牌，真的很值钱吗 湘玉：不值钱，但它对我意义重大 小郭：这可是你第一次送给她的东西啊 秀才：人的一生很短暂的 大嘴：有几个第一次啊 展堂：无数个，第一次喝酒，第一次吃肉，第一次上山，第一次下河，你要想听的话，我可以给你说三天三夜不带重样的 湘玉：但是这次不一样吗 展堂：那哪次一样了？人这一生有太多的第一次，如果你老是沉迷于此的话，那你永远都不会向前看，永远都在回忆过去 湘玉：可我实在克制不住嘛 展堂：我觉得，第一次固然珍贵，但对于你来说最珍贵的是为第一次白白浪费掉的时间和精力 小郭：还有钱呢 秀才：前后加起来 大嘴：五六十两呐 展堂：掌柜的，放下吧，只有过了第一次，才会有第二次、第三次，第一百次一千次一万次 湘玉：真的会有第二次吗 展堂：会，一定会，而且现在就有
• 来自网友【Shōgo.】的评论上班枯燥難熬，突發奇想拿《武林外傳》作背景音，順便時隔多年重溫一下，沒想到越溫越上癮，重新把許多花絮周邊和相關介紹翻出來再看過一遍後，隨便寫點東西為青春記憶留念。·個人回憶沒有午休習慣的我初中總要被我媽強迫午休，好在當時的新家只有客廳有一台大立式空調，我就躺上沙發蓋上被子假寐，軀幹中軸線直戳電視方向，瞇縫著眼偷看衛視台的《武林外傳》。為了避免被她不定時從房間裡走出來偷襲抓包，我只能時不時按一按遙控器上的無效按鍵，通過電視顯示燈的頻閃確定遙控器的信號沒有被被子蓋住，以便能在緊急情況迅速關屏。當時我還有一架紐曼MP4，除了聽音樂外兼具視頻播放功能，雖然屏幕面積不及身份證尺寸的一半，但也是臨睡前不多的快樂法寶。為了不佔用自己有限的電腦遊戲時間，我會在我媽使用電腦時硬湊過去，請求她給我幾分鐘把電腦裡載好的幾集《武林外傳》轉換成特定格式拷進設備裡，而我精心挑選的集數就會在接下來的幾周裡被來回翻看，以至於直到今天對台詞依然滾瓜爛熟。·紅極一時《武林外傳》的成功是多方因素合力的成果。從劇集題材上看，古裝武俠加情景喜劇是一個很罕見的類型搭配。國內以往的經典喜劇場景往往設置在當代城市家庭（《我愛我家》、《家有兒女》）或特定工作場所（《都市男女》、《炊事班的故事》），題材也圍繞家庭或職場關係展開，給觀眾十足的生活氣息，但也因此一定程度上限制了創作發揮，而《武林外傳》的題材混搭則是一個相當前衛的嘗試。作為觀眾的習慣性聯想和過去的視聽經驗，古裝武俠給人的第一印象必然是刀光劍影、血雨腥風、嬉笑怒罵、快意恩仇，然而披著武林外衣的本劇，卻連動作指導都沒有，劇中的一切武打場面，除了場下導演和演員群策群力構思動作外，只能靠後期的殘影特效硬湊一點視覺緊張感，這種對特定題材固有印象的顛覆本身就帶來了詼諧的內在張力，讓人耳目一新（《混沌武士》將江戶時代和嘻哈音樂風格的融合也有類似效果）。而將劇情設置在古代，則讓編劇得以擺脫一切現實束縛，可以給劇情和人物注入極大自由度。獨門招式、僱兇尋仇、比武招親、華山論劍，一切帶有武俠元素的虛構橋段如果放在現代劇中便無法成立，劇中人和我們的年代距離越遠，我們越不會過度地用時下的道德眼光或社會規範去審視他們；而當我們試圖認定他們是遙遠的歷史人物時，他們又一次次用劇情和台詞將我們拉回現實，這種割裂感也是喜劇效果的重要來源。從內容呈現上看，本片最別出一格的編劇創意之一就是在劇集中頻繁地出現顛覆觀眾對傳統電視劇表現形式認知的橋段。Underwood在《紙牌屋》中對鏡念白根本是小兒科，《武林外傳》可以直接在演員視角架鏡頭拍攝固定攝影師、可以向鏡頭外大喊“拿繩子來”獲得機械降神式的麻繩、可以在斷指軒轅搖出三骰子19點後主角們手持翻蓋機DV攝影機近距離跟拍、可以從古代反穿越到現代同時伴隨主角們的性格反轉、可以讓劇中人物以“元敘事”的方式親自創作同名武俠小說、可以在郭呂鬥法時加入街霸對戰框（寧財神和程嬌娥都是格鬥遊戲迷）、可以有莎士比亞的獨白台詞和逃離地球飛入太空的科幻暢想……打碎第四面墻在劇中可謂是家常便飯。觀眾時而沉浸於明朝市井日常，時而被突如其來的碎墻橋段刷新認知，產生錯位式的喜劇體驗。這是在內容上的突破。從角色塑造上，寧財神對主角的勾畫也稱得上劍走偏鋒。對於沒有明顯主配角區分的客棧六人來說，他們一反常態地更多將性格缺陷毫無保留地暴露給觀眾——掌櫃摳門嘮叨、老白怕事膽小、大嘴庸俗膚淺、小郭蠻橫暴戾、秀才古板迂腐、小貝乖張頑皮——我能脫口而出他們的缺點，卻很難准確形容他們的優點，然而這種摘掉主角光環的角色設計卻讓形象真實豐滿，使他們看上去和我們身邊的人、和我們自己沒什麼兩樣。更可貴的是，劇中對女性角色的塑造十分大膽前衛。掌櫃和小郭都出身顯赫家境優渥，卻都執意要離開那個有巨大影響力的父權靠山，忍苦受累也堅定地想靠個人奮鬥實現價值；而小貝身上則有常規意義上男孩的個性特點，不服管教拒守陳規，不管是面對私塾先生、嫂子還是華山派掌門，她都表現出一股在傳統作品中很少能在女童角色身上看到的衝勁。敢愛敢恨、獨立堅強，這些傳統武俠故事中往往屬於大俠的性格特點在本劇中則是在女性角色身上展現得淋漓盡致。這是在角色上的突破。從致敬經典上看，劇中化用和致敬的作品數不勝數。白展堂名字取自武俠小說開山鼻祖《三俠五義》中的白玉堂和展昭，佟湘玉取自經典作品《新龍門客棧》的掌櫃金鑲玉，呂輕侯取自呂洞賓和《楚留香新傳》左輕侯，六人疊腦袋的海報和秀才房間的書法致敬情景喜劇《老友記》（又稱《六人行》），以及扈十娘怒沉百寶箱和 “包侍郎醒世恆言”分別取自《三言二拍》中的《警世通言》與《醒世恆言》……等等等等不一而足。作為一部古裝底色的電視劇，雖然逢場過招不出三招，切磋場面全靠吵吵，但其中的古典和武俠元素並沒有完全缺位，而是以隱蔽的形式貫穿始終。從劇情設計上看，編劇的立意設置、社會熱點把控、明暗雙線來回穿梭的技巧得心應手。自律撰稿人、利益熏心的雞王爭霸賽兩集，其中對“帶有主觀立場的新聞從業者靠文字遊戲吸引讀者眼球賺取熱度”和“所謂的評獎比賽背後暗流湧動的人情和利益關係”現象的諷刺放到當下也毫不過時。而尤其在前二十集中，財神對回收交叉伏線的構思也是天衣無縫——上一集雷老五的墓葬首飾引出下一集以贓物換契約的劇情，而踩塌衙門的伏線一直延伸到老邢加入丐幫；小集開頭靠泔水車不讓進城引出矛盾，而忙活半天這個伏筆在全集結尾以非常喜劇的方式回收。仰賴單集的長度，使得伏筆埋得越深等得越久，越能樂在其中。從人員配置上看，無論是臺前還是幕後人員都功不可沒。臺前方面，劇中主角來自空政文工團和戲劇科班院校，在本劇之前都或多或少有過扎實的學習和演藝積累，而輕鬆和諧的劇組氛圍對創作一部情景喜劇而言也有重要的側面加持；幕後方面，財神早年活躍在許多網絡論壇上，已有了扎實的編劇創作基礎，而表演專業出身的尚敬也有為部隊、春晚編導小品的經歷，他們兩位作為編劇和導演此前也已經共同合作過《都市男女》、《健康快車》兩部喜劇，搭配起來也十分默契。 演員回憶，當時的片場完全是導演中心制，導演不上桌大家甚至都沒法開飯，花絮中也往往都是尚敬親力親為指導每一處細節的身影。 可以看出來，一部經久不衰的作品往往方方面面都需要盡善盡美、別出心裁。在那個收看電視節目依然是主要娛樂休閒手段的年代，它乘上06年央視電視劇頻道晚間黃金檔的東風，就此紅遍全國，成為包括我在內無數人的童年暑期回憶，是豆瓣鐵打不動的國產劇集榜首，《家有兒女》和《我愛我家》的評分人數加在一起才只能超過它的一半。·時過境遷劇中說：“二十年快得很，彈指一揮間。”首播到現在已經十八年了。如今，大方坦言自己做了醫美的閆妮依然活躍在新作的宣發推廣裡，發福了的沙溢頻頻參演真人秀綜藝，月初是姚晨當年“惡之花”言論的整十年，寧財神因毒被拘，而因不可抗力導致五年後的今天才和觀眾見面的尚敬古裝喜劇新作《歡樂英雄》恐怕豆瓣出分不會超過5分……當對劇中人預設了珠玉在前的濾鏡，和他們在別處重逢時總會是百感交集。一炮而紅給主創們帶來的或許是一個再也無法超越的參照係，經典形象永遠活在觀眾的心中，而他們從今往後無論變成誰出現在哪，在粉絲眼中則永遠帶著曾經角色的餘韻，舉手投足一顰一笑都能勾起當年的記憶。總會有人感慨今非昔比。如今的人們娛樂手段豐富，審美趣味卻逐步劣化；行業技術水平日新月異，眼花繚亂之後卻都是過眼雲煙。演員是很特殊的職業，且不說那些立志要在競爭激烈且受眾審美趨同的環境裡攀升成為頂流的人，單要想靠熒幕謀生，指望和爛片或廉價營銷、流量炒作絕緣恐怕非常困難。在影視創作還是少數人特權的時代，群英薈萃振臂一呼是可以脫穎而出的；然而在信息爆炸閒暇破碎的現在，將低俗狗血硬塞進小屏幕中的倍速短視頻裡，才能讓觀眾麻木的視神經感受到一絲振動。我們感歎敬業認真的精神、有板有眼的演技再無蹤跡，但事實是，那是如今通往“事業成功”最繞遠的慢車道。當明星的容貌身材可以後天重塑，背景人設可以隨意打造，祭出如此精雕細琢的瓷人就可以收穫潮水般的粉絲經濟時，演員在演技和表演技巧上追求沉澱、團隊在製作理念上秉持慢工出細活的態度就會成為吃力不討好的大笑話。前互聯網時代的優秀作品可以將觀眾的口味越養越刁，而當造片門檻變低，輻射范圍可以遍及每一個普通手機用戶時，發揮主體性的就成為了觀眾方，內容越是下沉越能成為財富密碼，成為新的快消費方向。藝術創作受市場方向左右，而市場方向則靠觀眾用腳投票。當我們乾喊劣幣驅逐良幣時，不妨捫心自問，自己是不是放任自流地成為了助推的一份子。·寫在最後說到腐竹們最難忘的場景，屋頂夜話和眾人打地鋪一定會高頻出現。小時候看，是對片中一處無憂無慮的世外桃源的嚮往；如今再看，更多的是在被快節奏生活追趕、無力阻止精神生活和人際交往日漸貧瘠枯竭的當下，對那份和同在屋簷下的親朋好友並肩成長互相幫扶、攜手面對情感和生活中種種困難的美好圖景的羨慕。《武林外傳》從不是一齣獨角戲，而是一齣毫不介意刻畫角色缺點甚至將其放大，讓更真實的人性在互相摩擦中歸於和諧的溫馨群像戲；從不是蓋世豪俠橫空出世，一騎絕塵稱霸武林的傳統武俠敘事，而是粗茶淡飯相濡以沫，磕磕絆絆並肩前行的草根生活百景。尚敬曾說，《武林外傳》就是想打造一個戲謔荒誕的武俠世界，他想藉本片將傳統武俠掛在嘴邊的劫富濟貧、盜亦有道等等口號逐個解構，沒有什麼大俠或高人，其實都是平凡的普通人。它在每集片末或多或少會穿插一些所謂的說教環節，由某個角色端出一碗小雞湯，但是在前情充足的喜劇鋪墊下並不會顯得突兀和刻意；然而看完整部似乎很喜歡寓教於樂的劇集時，你又能說出這整部劇到頭來，到底想教給觀眾什麼嗎？劇中人物都有著難以忽略的缺點，甚至作為角色特點它遙遠大於他們各自的優點，但依然不妨礙他們相互扶攙彼此包容，悉數化解千難萬險。或許全片的意義，只被悄悄藏在片尾曲的最後四句裡，輕輕幾聲帶過。廿載將至，時過境遷，有些東西面目全非，而有些東西完好如初。時代變了，主創們變了，作為觀眾的我們也變了；但劇中的他們沒變，劇外的我們再次聽見那句“我們好久不見你在哪裡”時的那份感動也沒變。我沒看過金庸古龍，也沒看過幾部經典武俠港片，《武林外傳》滿足了我對江湖的所有期許和想象，是將永遠鑲嵌在我夢中的理想港灣。部分参考来源：《武林外传》根本就是科幻！《武林外传》幕后故事