艺伎回忆录 Memoirs of a Geisha7.6

用户点评

• 来自网友【逗号】的评论首先很奇怪的一部，东亚文化的外壳但内核还是西方那一套，电影本身对表现形式和对文化的诠释都让我感觉很奇怪，很违和。这个角色完全不适合章子怡，人物气质与她这张脸传达出的内容十分矛盾。她的眼神太直了，即使盖上了一层轻浮的浅蓝色，也不显得柔和，透出遮不住的赤裸、锐利。她像只来自野外饿的发慌直勾勾盯着你、随时会拼命扑过来的小兽，而不是眼神如水的为了祈求主人多点爱的小宠物。当然最大的雷点还是剧情。我以为结尾会是对恋童癖大叔的揭露，从而让大家对之前大篇幅幻想性描写的男人狠狠祛魅，结果结尾两个人在一起然后过上了幸福的生活。名叫艺伎回忆录，其实不过是个被不同文化再精美包装了的灰姑凉与王子的故事…男权社会里男人掌握了大部分的社会资源，而为了生存和更好的生活，女人们只能去攀附处于更高权利结构、拥有更多资源的男人，这不合理的资源分配就注定了女人们的斗争。女人们变成要竞标的商品，越完美、品质越好越能买个好价钱，于是开始了对女人全方面无死角的规训，慢慢实现了对女人极致的物化，而艺妓是这种社会机制下极端又矛盾的产物。我为什么觉得结尾像吃了屎的原因就是，你讲了一个艺妓的故事，而艺妓不得不依附男人去生存，这是属于那个时代女性无法挣脱的困境，在我看来这一切归根溯源都是男权社会下不合理的权利结构所塑造的。女主角经历了这么多的苦难，最后一个完美的男人来了“拯救”了她，最后很幸福，好好笑哦…还告诉我这尼玛是爱情，啊？还有女性群像塑造不好，人物大部分很干瘪
• 来自网友【豆友nAF31AJVNA】的评论观后有感，想到哪儿就写写吧。中日英的混乱关系在某种程度上达到了平衡。三名女主都是中国有名的美女演员，呈现的东西是日本传统的歌舞伎、相扑之类的元素，表现形式则充满了美国的味道。这部电影想看很久了，今天偶然得空断断续续地看完了。上过太多题文不符的当，但没想到这的的确确是一部回忆录。也因为是回忆录，这部作品中想表达的观念，在现在来说也无法去批判它。千代从最开始的和家人/作伴、寻求父亲的庇护，再到和姐姐相依为命、小南瓜的抱团取暖、真美羽的悉心教导，最后到在几个男人中徘徊觅得自己的旦那。千代整个人的人生都在寻求男性的庇护。无论是父亲，还是窥得初桃与情人，还是最后的主席，都对男性充满着好奇。而以24年的新时代女性来看，无论是以获得一个男人的心且当小三，还是含蓄委婉地魅惑，哪儿都不太对。其中战争的部分，当飞机划过的轰鸣声吓跑了京都的人，一箱箱货车拉走了曾经的“明星”，我在想：他们日本人怕什么，不是他们发动的战争吗？确实是，但战争不会给任何一方带来完全的好处，至少对百姓来说。还有和田夫人/妈妈和姑姑，她们两是真的屹立不倒。还以为战争多多少少会让她们迅速衰败下去，结果不仅没有，反而更跟上当下潮流了，还隐隐有远超当年的风光之感。再说说画面，虽说不是专业的，且谈下个人感受。横幅全景一般摄景、细节一般兑脸。虽然很多东西都是明显的日本特色，但没有日本导演/电影那种味道。当美兵一出场说英语的时候：终于对味儿了。我个人喜欢的美感集中体现在选角和四季之景。小千代、章巩杨、还有成人小南瓜、都有各自的美感。清纯倔强坚韧热情，几乎是涵盖了大部分好的美女特质。杨紫琼的大气配上她的脸…真的绝了。不失亲和力的同时又有自己的规距。巩俐敢爱敢恨，确实符合“毒蛇”的评价，但我觉得她不太像蛇，毕竟蛇不会去谄媚而获取利益。四季的话，印象深刻的是两段。一段是赏花，她出场配着头上的小粉花，一帘一帘的。前面端庄地跟着众人合照，却又在樱花树下俏皮地拨弄树枝跟主席说樱花物语。这应该是她自小千代之后别无仅有的活泼俏皮模样了。还有一段是最后的秋。秋风裹着落叶漾着湖水，孤零零地亭子中站着她一人。早已淡去的白脸，没了脖颈那两道故意吸引目光的白痕，刻意的和服曲线还是露着脖与背。尽管艺伎衰落到连当初的京都名伎只剩下一套纪念和服，置屋还是有办法拿出一件应时应景的枫叶和服。不得不佩服艺伎文化的守护者。最后一点，理解不了日本男女共浴文化的我，不明白为什么在水中大家就可以坦诚相待，上了岸就羞涩得不行。而且为什么即将得手的男爵，直接扔下小百合走了，是因为心疼？还是想要她的心？还是想要个堂堂正正的名声？