喋血双雄 喋血雙雄8.5

用户点评

• 来自网友【豆友4MlAWyNNQk】的评论 当所有人都以为阿庄将会被射杀最后只剩送给珍妮的眼角膜作为唯一的回忆时，当人们认为这会是这样的最悲惨的结局时，阿庄的双眼被射成了一摊烂泥。他撕心裂肺的惨叫，不是被击中后的疼痛，而是所有希望丧失后的绝望。观众心中最后一点光亮随着二人再也无法触及彼此而完全破灭。 “你不像个杀手”“你也不像警察” 在那一刻，阿宝作为警官抛弃了堂而皇之的程序、律法、纪律，为了道义愤怒杀死（成奎安），作为杀手的毛头丝毫不见冷血、逐利，而是一心向往那早已遥不可及的正义。 喋血双雄，是阿庄和四哥，是小李和曾爷，是阿宝和毛头。道义？正义？或许不存在于这个时代了吧，又或许它从未出现在任何一个时代…把道义和正义当做原则和追求的人们，小李和曾爷在职场上受人嘲笑、郁不得志；阿庄和四哥在威权和信念下走投无路、受人唾弃和追杀；阿宝和毛头，最后只落得一个死亡、一个入狱失去一切的下场 对爱和对善良的执着与相信，致使被裹挟到这些种种不幸和危险中的珍妮仍然最纯粹的相信和爱着阿庄，即使已经知晓一切。一个灰色地带每天都在与死亡问好的杀手，一个贫民出身的酒吧歌手，两个作为社会边缘的人互相以对方为倚靠。对于珍妮，阿庄是那个为如此一般的她四处奔走、毫无保留、全心对待的人；对于阿庄，珍妮是他活下去的最后的、唯一的希望与意义，对死亡已经麻木的人，唯一支撑他不化为死亡本身的，只有信念
• 来自网友【石头开花】的评论今天我出门时正下着雨，雨势忽大忽小，空气中弥漫的水汽附着在人的皮肤上，闷热而潮湿，路上是深浅不一的水坑，走得人拖泥带水，我像避难一样逃进大光明。但两三个小时后，我走出大光明时，淡淡的阳光正洒在柏油路面上，抬头望向天空，灰色的薄云后透着蓝色的天空。我心中不断地涌动着一种幸福而甜蜜的感受，一个多小时的电影，一瞬间地将我从现实拉到虚幻的故事，又一瞬间地将我从故事拉回现实，天空的放晴更增添了我的眩晕感， 令我快乐而恍惚。对我来说，这次上影节简短却极其难忘。 我今天中午到得很早，在大厅等待时上一场电影刚刚散场，放映的是《纯真年代》。两个大约六七十岁的老太太站着讨论了很久刚刚看过的这场电影。她们从故事讨论到人物，又从人物讨论到人生，最后一边感慨着一边相伴走出了影院。那一刻我觉得真美好，不论是电影给她们带来的悸动，还是她们对电影的持久的热爱。 最近的考试几乎令我发疯，但当灯光暗下，荧幕亮起时，一切都不存在了，剩下的只有我和荧幕上的《喋血双雄》。开场仅仅几分钟便是第一场枪战戏，单刀直入，凌厉而激烈，其中的每一个运动镜头都极为准确，节奏把握得张弛有度，从此时起我便知道，这会是给我惊喜的一部电影。 将近两个小时的电影中，紧凑地穿插着多场枪战动作戏，不但没有令人审美疲劳，反而让我觉得酣畅淋漓。我从去年一直很喜欢周润发演的电影，但是直到今天在大荧幕上看到时我才明白为什么他的双枪造型会是经典而永恒的形象。大荧幕放大了所有细节和所有的感官刺激，所有视听上的体验都深刻了许多倍。是啊，电影是属于电影院的，cinema应该在cinema里放映。 《喋血双雄》和吴宇森其它的作品一样，重在刻画人物和情绪，故事的情节与逻辑都处于次要地位，显得粗糙而存在漏洞，但在我看来都足以被影像本身弥补。吴宇森似乎总是执着于塑造非理性的人物，这些人物永远坚守着自己相信的道义与情义，就像西方文学里的浪漫主义式的英雄。他们固执地追求自己的目标，从不计较得失，直到最终因此而毁灭。最后的决战在教堂里进行，十字架、蜡烛、白鸽以及圣母的面庞与腥风血雨的枪战形成了极其戏剧性的反差，也让这个充满男性主义的故事多了神秘的色彩。从人物到影像，都极尽浪漫主义，像一场热血的梦。最后当李修贤饰演的警探在众目睽睽之下，杀死妄图以自首保命的歹徒时，电影戛然而止，非理性的英雄主义的悲剧也达到了高潮。这部电影无意探讨多么深刻的道德议题，只是展现了英雄主义的悲歌。 当灯光再度亮起，我心中涌动着刚刚看电影时积攒的情绪和极大的满足感，激动和兴奋令我想不自觉地微笑，刚刚电影里的情节还历历在目。于是我一直沉浸在自己的世界里，去地铁站的路上走得飞快。这就是电影的魅力。 虽然这次上影节我的时间只够看一场电影，但是我前所未有地深刻地认识到电影作为艺术对人类意味着什么。电影是生命的延展，是形而上的幻想，是造梦的艺术。我们需要电影，因为我们需要梦境将我们从日常的琐碎中抽离。只要人们还需要做梦，电影就永远不会消失。 我希望自己也能像那两位老太太一样，能长久地爱电影，长久地被电影感动。