正发生 L'Événement8.2

用户点评

• 来自网友【十一子】的评论这就是为什么禁止堕胎是最愚蠢的政策：它只会把堕胎逼到地下进行，但永远会有女性赌上性命去做。“连坐法”（惩罚堕胎者的同时也惩罚帮助者、实施者）更会将女性逼上绝路，让她不得不站在爱人、朋友，以及医生、老师等身份的对面。电影的拍摄方式几乎是逼迫着观众与主角共视线、共体验、共情，非常“暴力”和强烈，威尼斯电影节放映时听说有评委觉得“感到恶心”。我觉得这是它很成功的地方——科技还不能让男人怀孕，但是电影有让所有人感受女性的痛苦的潜力，这是一种电影院式众生平等。当然，我很好奇男性观众到底是什么反应……
• 来自网友【故园飞鸟】的评论最近，先是结婚登记不需要户口本，再是青岛某实验室的所作所为令人发指，再到今天人民日报评结婚登记数持续走低，女性话题在当下这个“百年未有之大变局”的时代，似乎又一次面临拐点。表现在国产电影上，女性电影，或以女性话题为卖点的电影越来越多，前几年的《嘉年华》《我的姐姐》，今年的《第二十条》《周处除三害》《默杀》等。《嘉年华》讲得不彻底，《我的姐姐》有美化之嫌疑，《第二十条》《周处除三害》《默杀》更是有画蛇添足的女性受辱的画面和特写。比如，《周处除三害》中，小美这一角色就像个工具人，受辱的画面倒是有不少截图，除了受辱，剩下就是被男人拯救。这是好莱坞电影半个世纪前就玩烂了的梗，我国的商业片却趋之若鹜。女性受辱，的确好卖啊！1975年，美国女性主义电影理论家劳拉·穆尔维提出“窥淫式观看”，主要针对好莱坞电影，指出男性观众将自己代入银幕上的男主人公，并在心理上感同身受。而好莱坞电影以商业片著称，其工业化之成熟可谓一骑绝尘。但这样的视角本身就是对女性的不尊重，带给女性观众的，除了不适，还有隐藏之下的，强化父权制的再教育。2022年《消失的她》，朱一龙与文咏珊的沙滩对手戏，那做作的动作和夹带颜色的对话，都尴尬得我脚趾扣地，妥妥的贩卖女性软情色。当然，我国电影目前主流倾向是走工业化之路，作为商业片，首先要有票房，电影公司要能存活下来，结合本国国情，会有这些设置就不难理解。因为，大量观众的电影素养是有限的。但是，真正的女性现实主义电影依然存在，以一种静默守拙的姿态。例如，2019年韩影《82年生的金智英》，2022年法国电影《正发生》。《金智英》当年火过一阵，它把一个普通韩国家庭主妇死气沉沉毫无希望的生活拍得淋漓尽致，入骨三分。它用高度还原生活的方式，利用我们的既定思维来迷惑我们。比如，电影中的男性帮妻子做家务，无论是片中的妻子还是片外的我们，都很自然地对这位男性产生好感，觉得他心疼妻子，是个好丈夫。实则在我们的深层认知里，早已认定女性应该承担全部家务。又如，天刚蒙蒙亮，智英和婆婆就在厨房忙活了，男人都在睡觉。婆婆只是不咸不淡地客套一句：“怎么不多睡一会儿？”就很自然地把一盆菜放到她面前。自然到这似乎就是我们的生活。整部电影均由这些一帧一帧的生活细节组成，没有高潮，甚至好像什么都没讲。实则什么都讲了，还讲得很深。由于国情相似，当年众多已婚妇女用“绝望”形容这部电影。另一部电影《正发生》，讲的是上世纪60年代的法国，堕胎还未合法化，反而被认为是有罪的。一个怀孕的女大学生会被迫退学。女大学生Anne不慎怀孕，为了自己的人生不被这次意外摧毁，与全世界对抗。这部电影拿了威尼斯电影节金狮奖。香港的海报翻译成“孕辱”，非常点睛。而这部电影依然是用白描的方式，将女性隐匿的焦虑、无助、绝望不动声色地娓娓道来。当无法诉诸正当渠道，Anne只能铤而走险，转投地下交易。那一段拍得让我感觉非常漫长，没有任何电影技巧，就是一个机位到底，以记录方式直白地展现医疗保障近乎为零下的堕胎过程......很多人不敢看。最终结局惨烈。2024年了，中国女性却还在风口浪尖上，金智英们依然大量存在，而那些不婚不育的女性，有几个能像Anne一样坚韧？Anne当时可谓“众叛亲离”，身边的男女各有各的冷漠。男医生“不认为堕胎是女人自己的选择”；男同学觉得Anne怀孕了不需要避孕进而图谋不轨；男友更是觉得事不关己；女性朋友与她划清界限。Anne的坚定与果决，她的长远目光与成熟心智，从海报中便可窥见。真是一张有力量的海报。金智英与Anne，才是正常的女性，是电影中应该呈现的样子，不带有任一性别视角，没有窥视，客观呈现一切，才称得上是带有女性色彩的现实主义电影。其他那些群魔乱舞，还是算了吧。但话说回来，这样的电影在国内是否有足够的市场，不过首先该担心的，是目前根本不具备生产出这样的电影的条件吧。2024年了，国产电影依然任重道远呐。