来自网友【还不都是假的】的评论《心火》和《火山挚恋》拍了同样的人物——指的是用了同样的素材——这对火山夫妇在生前留下来的全部影像。从这个角度来说，这样的纪录片，当然包括大部分纪录片，完全可以称之为“采样”艺术。类比以采样为主的音乐，《心火》像是J Dilla娴熟地选取数段绝美的段落，进行切片并将其衔接，充满艺术性地做出一首神性曲目，饱含着作者对作者本身就有的崇敬和赤诚。而《火山挚恋》则是流水线似的堆积和排列，是把几首优质的city pop拼贴成一段蒸汽波，并自作聪明地加上空格。所以我说，相比之下，《火山挚恋》太差了，没有感情，就像花费了时间去排版写小标题的公众号推文，它是表演性的介绍与归纳，甚至还充满着肤浅且自嗨的无趣设想和赘述。这对火山夫妇，Katia and Maurice，他们替我们目睹那些奇迹，并做下纪录。而像赫尔佐格说的那样，他们的纪录已经富有人格性，成熟，令人惊艳，毋庸置疑已足够有艺术性。所以我们只能做一名采样艺术家，比如赫尔佐格，以与这二位惺惺相惜的姿态，通过与这二位一起庆祝奇迹的方式，谱写出这部感人的安魂曲。那两双替代我们直视火山并将其纪录下来的，是我们超验里的眼睛。在超验里，我们看见海水与岩浆相撞，岩石滚落，地表融化，我们看见最鲜艳和残酷的一切，我们看见自己的渺小和无知。而当这些影像显现在这个普通庸俗的人造世界，我们只可以感动和落泪，不可以揣测和断言。赫尔佐格说他们是“坠入地狱，向地狱夺取最后一帧图像”的人。赫尔佐格说了两次“那是我们梦里的场景”。所以，我们的梦都是真实的，那是我们对地狱的想象，但那是他们的天堂。他们二人度过了完全可以称之为原始，激烈且纯粹的生活，这是世界本来就应有的样子。赫尔佐格是世界的观察者，当他帮我们把一切都归还给世界之时，我们把影像的情感归还给影像的主人。在充满神性和最本真的世界面前，我们站在一起，像初生的婴儿，我们没有幻想和做作的资格。赞美赫尔佐格。
