台北异想7.1

用户点评

• 来自网友【Maroonamber】的评论极力创造形式主义的理想空壳，永远都是台湾导演无法戒掉的保护屏障，所谓的文艺，抽象，和那些有时候却让人神往的美好细节不一定就出现在一种故作玄虚以及飘渺的影像建筑上。对于电影而言，用环境创建故事只是一种手法，然而，用故事构造环境才是一种艺术体现。这也是为什么西方电影无论是再花俏的背景或者再宽广的环境设定，都是从为体现具体故事的价值出发，相反，另外一种体现方式，却只能透过笨拙但却优美的场景设定把人们带入一种固定的观影模式，无论是不同表情还是主体的电影，在还没有被人完全吃透前就已经拥有了一张不好不坏，不冷不热的标签。那么这样，所表达的故事，再有多少陈杂，也显得不够真诚，演员再有多少情绪，都也只是被设定的表格。创作的人有再多的热情，也不过只是伪理想派在急于自我表达上的空穴来风，所有本来可以成为真实，平淡，坚韧的好故事，却被转基因成为克隆出来的，所谓的纤细神经和细腻。只是想说，对了解电影本质只是讲故事的观影着来说，这样的花招与华而不是的优美是太令人沮丧的事情了！
• 来自网友【happier】的评论「台北異想」的英文片名「Taipei 24H」比中文更能凸顯這八部短片發起的構想，把電影擺在時間軸上，用八個導演、八段故事，以三個小時為跨度，詮釋台北城從清晨到深夜的面貌。多位導演圍繞著一個主題，各自拍短片，最後集結在一起，這樣的手法不是創新之處，去關注城市、時間和人們的關係，這反倒是我認為有趣的地方。在一天的不同時間當中，這座城市的每個角落，都有不同的事在不同的人身上發生，八個導演把鏡頭對焦在那些小人物身上，詮釋著城市的人，也詮釋著城市。只是我不得不提，雖說從這八段故事，希望看到八段時間接力的台北，但事實上只看得見七個半。李康生的「自轉」這部感覺切題的誠意不夠，他並不是完全以詮釋深夜台北為目的，也許哀弔羅曼菲對蔡李陸是重要的，對藝文人士是重要的，但從「Taipei 24H」的角度檢視，就是失了一半的焦點。我喜歡一鏡到底的「晨之美」，拍出台北「不說早安的早晨」，一群人為了「拯救」一隻貓而起了紛擾，但也許貓是情願安靜地掛在樹上偷個清閒，反倒是樹下人們破壞了這樣的晨之美。我喜歡只出現過開頭一句台詞的「煙」。通常短片必須適度地加入幽默，但「煙」安靜而有張力，女兒的叛逆、父親的無奈，兩方不透過語言，卻把情緒的爆發、頓挫和轉折完整傳達，父女在河堤草地靜默地共享一根煙，共享一段時間，共享彼此的寂寥。我喜歡同樣處理父女情感卻不同方式的「末班車」，它令我有段時間淚流不止。最普通的台灣家庭大概都是這樣，父親會對女兒暴怒大吼、女兒也用大聲嚷嚷回應，父親會用絲毫不溫柔的口氣或行動關心女兒、女兒則會用不耐煩的口氣和行動接受，父親會塞給女兒鈔票然後禁止她告訴媽媽、女兒則會說好啦好啦。映後導演說，原本故事架構共有三段末班車的故事，取捨後僅剩末班公車及爸爸回家的機車(末班車的末班車)，如果有機會能看到完整的「末班車」，應該更感人。鏡頭中七個半的台北看起來，挺「可愛」的，也許以後可能會出現高雄異想、澎湖異想等等，我也樂見其成。