压路机和小提琴 Каток и скрипка8.7

用户点评

• 来自网友【高詩遠】的评论塔可夫斯基真正意义上的第一部作品。开头上街一幕便是男孩注视镜子进入他的幻想世界，属于塔可夫斯基，同时属于整个电影史的镜中之旅也开始了。压路机和小提琴，本质上就是工人阶级和中产阶级的跨阶级对话。路面被洒上了如小河般的流水，闪烁着点点星光。男孩留给女孩的禁果只剩下果核，旧楼被暴力拆卸后新楼瞬间拔地而起。男孩教授小提琴时用了仰拍，他站在阳光中，感受着光影的流动，并把音乐带来的悸动传递给了面前的男人。演奏前后，以及约好一起看《夏伯阳》，仿佛有几滴水珠掉落进心田。男孩与镜中的母亲对话得不到认可，从窗台扔下的纸飞机无法到达男子所在的彼岸。跨阶级对话本身就是一场神话，最后还是得回到各自的位置，继续各自的人生。有一幕有个邻家男孩骑自行车撞墙，接着下一个镜头是一只手把齿轮扔在地上，那只手不知道是不是穿帮。
• 来自网友【屿中鸟】的评论镜子那里的镜头处理很绝妙，世界都变得鲜活起来，跨越阶级与年龄的友谊以及艺术震慑人心的力量都通过一个细小的故事呈现出来。 从小女孩绞着的手指头到微笑镜头后的苹果核，从凶巴巴的孩子王到完好的小提琴，从红色笔迹的纸飞机到结尾的压路机，这几处情节走向是出乎我意料的，所以才有了背后艺术震撼和真实的力量。 他说这是一个悲剧，萨沙没有如期赴约，从此一个世界的门在他面前关上了。但是我看到的是喜剧，萨沙还是蹦着上了压路机，没有什么是良善所不能跨越的，何止艺术…… “我们帮帮他吧”“我可不能二打一”所以瑟黎卡从没有把自己当成凌驾于孩子的成年人，或是他从没有把萨沙当成不懂事的七岁小孩，他们之间一直都是真实相处到落地的友谊。呵斥走小孩的铺路工人，现实里普遍到习以为常的具有年龄优越感的人们，或许缺少的不仅是童真，我看到有一种不明显的所谓阶级