死亡之夜 Dead of Night8.7

用户点评

• 来自网友【寄个春天给你】的评论如果这部电影在刚讲完木偶故事之后戛然而止，那我可以说这是一篇不错的电影，但最后的一串高能剪辑让我直呼神作了，45年啊，假如我生活在那个年代，看完这部电影该有多么的震撼啊 故事简单来说，就是一个建筑工来到了一个梦中的房子进去见到了梦中的一群人，每个人都分享了一个切身的故事后主人公暴走杀了精神病医生，逃到了五个故事中每个场景中，在场景中被木偶掐死后，在床上醒来，原来一切都是一场梦，此时又接到了电话，投了硬币发现又是正面，又出发去了木屋，至此就结束了。 全篇主场景并不多，一个屋内的内景，基本上人物都没离开这里 。 本片中可以看到N多恐怖片的影子，属于恐怖片的鼻祖了。 观看体验来说，在最开始会有些无聊，到第二个故事中稍微有点意思，高尔夫球也没想到是一种幽默的方式，木偶那里是有些吓人的，恐怖谷效应吧，再最后主角在病房中醒来看到木偶扭头看自己，我注意看木外是什么，居然是一群人挤着头，带着诡异的笑，哇一下打到我了，恐惧感突然生出来。总的来说，现在看虽然有些过时，导致一些剧情没太大耐心看，但做为老电影，享受那份韵味还是很不错的。
• 来自网友【大奇特(Grinch)】的评论拍摄于1945年的《死亡之夜》是一部经典作品，在几十年后的今天观看不仅能唤起艺术上的满足感，甚至还能唤起观看的纯粹乐趣。根据现代标准，它很难被归类为恐怖电影，但它包含了恐怖元素，并且超越了它的时代。故事发生在英国的某个地方，建筑师驱车来到一处乡间小屋，好友约了一些朋友在这里举行一个小型聚会。从建筑师到达的那一刻起，就确信这些情景和宾客都似曾相识，他甚至能预料接下来将来会发生什么，他甚至向所有人暗示这天深夜将有可怕的事发生。这种意识引发了在座宾客的兴趣，唯独其中的心理学教授不以为然，他一直用心理分析法来排除建筑师所谓的超自然现象的谬论。宾客们索性讲起了发生在自己身边或听来的奇闻逸事，所有的故事都有一种精神分析式的潜台词，它的风格是一种轻松的叙事方式进行的，就像一个童话故事，或者说是《阴阳魔界》的单元剧一样。这五个短故事和贯穿短片的片外故事（即乡间小屋内的故事）是由四位导演分别拍摄的，他们是：巴兹.迪尔登的通篇故事和短片《灵车司机》、Alberto Cavalcanti的《圣诞派对》和《温特瑞丽欧奎斯特的木偶》、查尔斯.克里奇顿的《高尔夫的故事》、罗伯特.汉默的《幽灵古镜》等。现在这种叙事结构的短片集已经很常见了，但在1940年代，这样的串联还算是一种实验。 聚会中五个人物分别讲述的故事如下，一切都含有宿命论的主题： 第一个故事《灵车司机》简短而激动人心，引起了听众的兴趣。由一位男青年叙述，赛车手在一次比赛中受伤，在医院疗养之际产生幻觉。他看到一位驾着灵车的老司机在窗外对他说“先生，只剩一个位置了”。似乎暗示他上车，令人不寒而栗。康复的赛车手在某次等公交车之际，老售票员对他说“只剩一个位置了”，赛车手没有上去，这列公交车没开多远便从桥上坠落了。 这是全片最薄弱的一则故事，但我相当喜欢它。带有预言色彩的警示性，通过主人公幻觉上产生的错觉，从而幸运逃过一劫。 第二个故事《圣诞派对》带有假面舞会的元素和孩子们对噩梦的感知。由一位年轻的姑娘讲述，一个圣诞夜，她和同龄朋友在别墅玩捉迷藏。她藏在一间百年前发生过谋杀案的小卧室里，在这里她遇见一个男孩，并照顾她入睡。当她出了卧室才知道根本没有男孩的存在，男孩就是当年被亲姐谋杀的小孩。是中邪还是错觉呢？我们不得而知，但这个男孩的幽灵并没有伤害年轻姑娘，而不知情的姑娘反而像姐姐一样照顾他入睡，让孩子感受到了亲如姐妹的情感。 第三个故事《幽灵古镜》比前两个稍长，陷入了难以醒来的极限。在那一刻，建筑师认为自己不得不离开这个地方。但他还是选择听一位女士陈述这个故事，女士为她的丈夫购买了一面古镜作为生日礼物。但丈夫总在镜中看到另一间屋子的反映，渐渐地，他的脾气变得古怪起来。时间稍长，妻子也感到古怪，她在买来镜子的古董店老板那里得知，这面镜子是几百年前一位伯爵之镜，他因为腿部受伤一直躺在床上，由于身体限制无法外出被困于屋内，久而久之性格发生巨变，开始猜疑妻子红杏出墙，最终在镜前掐死了妻子。女士回家后发现丈夫也怀疑自己出轨，也试图勒死自己。挣扎中的女士砸碎了镜子，丈夫也逐渐清醒…… 这个故事通过一面镜来展现人物在面对真实自己和幻境中的徘徊，在镜中你看到的自己是你本身，还是你的潜在面呢？如果有勇气，是否可以战胜自己？ 第三个故事过后，乡间小屋的主人用一个笑话《高尔夫的故事》来调节气氛。讲两位玩高尔夫的死党同时爱上一个女孩，女孩也喜欢他俩，可他们必须有一个人成全女孩。因此决定用高尔夫比赛定胜负，最终失败者跳河自尽。胜利者婚后幸福美满，直到有天遇到了失败者的鬼魂，但是只有胜利者能看到它。后者显灵却忘了消失的法门，为此十分苦恼，胜利者开始帮他分析如何消失，但结局是胜利者消失了……结局也很有颠覆性，笑话嘛，博君一乐，紧张的气氛开始稀薄，但只是暂时的，这也让建筑师放松了警惕，错过了逃离噩梦的机会。 第五个故事《温特瑞丽欧奎斯特的木偶》由心理学教授讲述，这是唯一能从他的专业角度解释的。也是全片最精彩和不安的恐怖故事，难怪拿来压轴。故事通过腹语表演者温特瑞和他的腹语木偶雨果展开，他的表演与雨果一张一合的嘴形配合得天衣无缝。某次表演，他巧遇另一位腹语专家奇。雨果好像有着自己的主意一样，千方百计诱惑奇来取代自己的主人。奇认为这是温特瑞的恶作剧。在酒店房间，温特瑞误以为奇偷取雨果而开枪射伤了他。在监狱中，一直被人觉得无辜的温特瑞被雨果百般调侃，一怒之下将其剁得粉碎。奇来探监时，剧情来了个180度大转弯，躺在床上的温特瑞用雨果的声音对他说：“你终于来看我了，我一直在等你。” 心理医生下出结论：温特瑞并非无辜，他是人格分裂患者，长期对自己表演木偶的技艺信心不足，和他多年来从事腹语表演有关。让他渐渐分裂出一心想寻求他人合作的雨果的性格，而自身缺乏信心又不肯同雨果决裂的软弱。于是在遇到奇之际，心中的二元性开始催生意识（当然这种性格是温特瑞用木偶呈现），而他本人浑然不知，一直心存猜忌的他误认为奇偷拿了雨果，所以开枪酿下惨剧。 这个故事无疑是最精彩的一个，安东尼·霍普金斯后来主演的一部影片《傀儡杀手》（Magic）与这个故事不谋而合、异曲同工，谁是谁的傀儡呢？ 五个故事结束后，建筑师的预言一一应验，就在所有人都去忙活自己的事情时，他开始歇斯底里起来。借助于这种种预言来完成自己杀死一个人的心理满足，从而通过合理的解释来圆局，而不会让人产生质疑。在勒死心理学教授后，他也出现了幻觉——先前那些故事中的“坏东西”统统跑了出来，犹如一个超现实主义的万花筒：和小朋友玩捉迷藏，他藏到那间发生谋杀案的房间，见到了古怪的幽灵古镜，监狱长对他说了一句：“只剩一个位置了”，关入监狱后木偶人雨果掐住他的喉咙……然后噩梦惊醒，原来一切都只是一场噩梦，他醒来后接到一通电话，是好友邀他到乡村小屋聚会，这显然就是《死神来了》系列的戏剧前提啊！而此时此刻，已经忘掉噩梦的建筑师异常高兴，妻子的一句“这才是你所需要的，它（指代聚会）可以帮你摆脱那些可怕的噩梦！”才使他想起点什么。的确，很多人睡梦中醒来并不会记得梦中的事情，这才是对于梦境最真实的还原。当建筑师驱车前往聚会的地点，故事又回到了影片开场，还是屋主好友前来迎接。这一切的一切又与电影开场交相辉映。这是梦对他的暗示？还是另一场噩梦？国内前不久刚刚上映的《箱子》(2007)的结尾同样如此，这样的手法现在已经司空见惯。真正的恐惧并不是由鬼魂或被诅咒引起的，而是由一个人的心理状态引起的。片中的建筑师实际上是被睡眠恐惧或噩梦困扰的，他被迫一次又一次地经历这种心理状态。心理恐怖是一种以角色的恐惧和情感不稳定为代价，制造心理压力的电影类型。事实上，这类电影的创作者故意将标准的人类情况放大，迎合成人的恐惧，无论是背叛、孤独、对失业的恐惧、种族主义等。就在弗洛伊德去世后不久的这个1945年，涌现了大量「心理分析」和「梦的解析」式影片，如《爱德华大夫》《爱到天堂》及这部《死亡之夜》等。编导特意安排对梦境和现实的混淆来阐释梦境是由现实生活支配的，而梦境同时也会支配现实世界的点滴。而宴会的一伙人和心理学教授的分歧是否也是唯物和唯心的对峙，迷信和科学的对峙？就好像《周公解梦》和《梦的解析》的一场较量。