崖上的波妞 崖の上のポニョ8.6

用户点评

• 来自网友【新新】的评论我开始觉得瞎几把扯淡，小孩懂个屁的爱情。其实爱情很复杂，纯度高的感情也只有儿童能有。10多岁开始纯度就降低了，属于青少年了，没事就想着繁殖。没办法这是激素，抗拒不了。繁殖完一个就想着找另一个繁殖，没办法这是基因。随着年龄，感情变得更加复杂，加入了社会因数，其他贪念。思维模式也和儿童不一样了。波妞的神仙爸妈、宗介的凡人爸妈每天都瞎几把忙，感情也尼玛淡了，屮。陪伴个几把，各自都能独立都能过的不错，不需要整天在一起，偶尔孤独时联系联系。这其实不算好感情。好感情就应该在伊甸园里面，每天没卵事，不想拯救世界也不要为吃喝发愁，就是玩。儿童是最接近伊甸园的，算是刚走出伊甸园吧。越走越远，每况愈下。所以大人就别特么拦着了，让男童女童快乐玩耍吧，亲亲就亲亲抱抱就抱抱。别拿你们成人世界那些规矩过分限制儿童。想想你儿童时候喜欢过谁，你还能记得吗？都特么反省反省。宫崎骏的电影很适合夏天看，很惬意。因为他的节奏是交代个情节推动因素，给看一会景色，或是景色交代情节要素。交代完不急着走下一步，让你看一会，玩一会。
• 来自网友【刘白】的评论“宗介，现在这个家就像暴风雨中的灯塔，黑暗中的人们都依靠着这个光芒为他们指引方向，所以一定要有人留在这里。”宗介和波妞的爱情是纯粹而美好的。尽管是小孩子，尽管认识的时间并不算太长，但我可以确定，这就是爱情，而且是神圣的爱情。从前半段波妞奋不顾身乘风破浪勇敢地选择宗介，到后半段宗介无所畏惧突破隔阂坚定地选择波妞，这部童话爱情故事，着实令人羡慕。爱情长久以来都是人们不断歌颂的主题，而相当一部分的爱情故事中双方的初始身份是不相称的。西方有王子和灰姑娘，东方有穷书生和七仙女。这些故事中有的白头偕老皆大欢喜，有的天人永隔肝肠寸断。我们为前者欣喜欢呼，认为即便出身差异巨大只要有爱就能长相厮守；我们为后者悲伤不平，认为分开他们的人罪大恶极。我们是在歌颂爱情，但并不仅仅是在歌颂爱情，更是在表达一种内心深处对自由与平等的追求和渴望。所以从《孔雀东南飞》到《梁祝》，爱情的背后是反抗，是呐喊，是争取，是不屈。但是由此而来我们好像感觉，阻碍爱情的都是外因，两个人一旦相爱，唯一的任务就是一致对外。但这部影片用童话的形式展示了另一个视角：内在。波妞爱上宗介，固然要拜托父亲的恐吓和封锁，但更多的是自我认同和追求爱情的勇气。当她认为自己有爱人的权利时就会变成漂亮的女生，当她疲惫或者不自信时，就会变成呆呆的金鱼。而宗介面对的问题就是最后波妞的妈妈提出的，究竟是爱波妞的全部形态还是只爱漂亮或者可爱的波妞。两人最终都给出了自己的标准答案。由爱情推及到更广大的领域，那就是人与人的关系。海啸为什么会发生？是因为海神的丈夫对人类的极端不信任以及一定意义上的自大，他怕人类伤害他的孩子，不惜将波妞们囚禁起来，不允许他们接触外面的世界。当波妞机缘巧合之下突破屏障之后，发现人类并不是凶神恶煞，但父亲却不管这些，只想用各种手段把女儿抢回来——从女儿自己的手中抢回来。我不禁想到了社会中存在的各种偏见与隔阂：阶层之间的隔阂，种族之间的隔阂，城乡之间的隔阂。所以在洪水滔天时，宗介的家就成了暴风雨中的灯塔，不仅是洪水中的高地灯塔，也是因隔阂而导致的大混乱之中消除隔阂相亲相爱的灯塔。我曾感到困惑，因为宗介和波妞的爱情引发了大海啸，伤及无辜，这难道不是自私吗？但是仔细想来，这场海啸并不是波妞和宗介的相爱造成的，而是人与人之间的不信任和嫌隙造成的。每当有金鱼姬上岸就会有大海啸，人们认为金鱼姬是不祥之物，但以往的金鱼姬恐怕并不是主动到岸上来的，是被人类的捕鱼行为扰乱了生活之后被动涌到岸上来的，而海啸是为了带金鱼姬回家。波妞的第一次上岸也是被动的，但之后的主动虽然是为了自己的爱情，但客观上也是在破除双方的那层隔阂。无辜人员的牺牲是值得的，不是因为他俩的爱情，而是因为消除隔阂后可以迎来长久的稳定与和平。