怪物 MONSTER9.2

用户点评

• 来自网友【客西馬尼】的评论于两天半的时间内，夙兴夜寐，急不可耐地追完了《monster》，之前久闻其名，但因为集数过长方作罢，假期空闲剧荒之际故看之，看完后所思所感不仅局限于酣畅淋漓的视觉感受，也并非仅因为世界观恢宏构思精妙带来的震撼心神，更多的是如鲠在喉的恍惚和虚无、茫然无措之感，千言万语归于缄默。 《monster》是一部现实主义风格的悬疑、惊悚、侦破类型的作品，在人性、道德、心理层面运筹帷幄地游走勘破。草蛇灰线，伏脉千里，阐述黯黮世界里的歌哭笑泪、人生人死。柏林墙轰然倒塌，华离犋碎，东德人如鱼贯入潜入西德，纵然二战已然成为过去式，仍有纳粹余孽思想残余、极端右翼思潮潜滋暗长，背光之隅各类势力对峙、尔虞我诈，十几年前儿童思想实验的受害者随着时间流逝心底皆钤印下不同程度的心理创伤，有人剑走偏锋，有人苟且偷生，有人向死而生，有人自残自毁。 写实架构的历史背景下，其内蕴沉潜涵泳，对于种族矛盾、政治形式、意识形态、民族主义、伦理、心理的剖析具有发人深省的意义，兼具哲学与宗教的寓意性。开篇就剑拔弩张地将矛盾对立塑造得登峰造极。即使在烈日灼心的夏日，部分情节的起承转合以及始料不及的高潮与真相揭露辄让人有如芒刺背的况味，寒意凛然。 “我又看见一只兽从海中上来，有十角七头；在十角上戴着十个冠冤，七头上有亵渎的名号…”新约圣经启示录第十三章，如启示录般娓娓道来，宛若圣歌，是暗处滋生的隐喻、不言自明的征兆,昭然若揭的预言。开头场景亦然，采用写实技巧，较少使用流光溢彩的艺术处理手法和视觉效果、意象的描绘，与纯音乐的背景音乐相得益彰。 该作品的线索就是monster，全作的核心意象，故事的逻辑架构清晰可辨，无论从逻辑层面还是美学层面皆脱颖而出。一个不落窠臼的故事，予人以过去、现在、未来三个维度的深思，神话传说或者民谣童话、史书作品皆是能够串联过去和现在的客观存在，经由画中画的表现形式，完善故事叙事，例如《巨人》中始祖巨人的神话，eva中的死海古卷。 故事中的约翰，安娜，葛利马，罗伯特等人，过去皆曾是“没有名字”的孩童，但经历大相径庭，性格特征亦然，他们的命运纵然交织缠绕，由潺潺支流汇入奔涌的主流，终将殊途陌路、背道而驰。 《没有名字的怪物》有一抹诡谲的冷色调，如远距离地审视生活的幻想寓言。但当它与人体实验、生命之泉优生计划相结合，现实主义的残酷击了幻想的异想天开，层层隐喻是对现实的摹仿。尤其得知这个童话是红玫瑰宅主、人体实验的发起者法兰兹所撰写时，心境和感触更是迥然相异。红玫瑰宅邸，其现实隐喻色彩惨淡而冷酷，纳粹思想种族优生理论。在约翰纵火之后化为断壁残垣，土崩瓦解，分崩离析，腐烂泥土里深埋的累累尸骨和昔日罪愆昭然若揭。 “看看我，看看我，我身体里的怪物已经长这么大了。”青面獠牙、狰狞不堪的怪物，踽踽独行、孤苦伶仃的怪物。没有姓名，没有身份象征，没有具像化的存在形式，不啻于此，没有姓名仿佛没有立足之地、没有社会关系、没有与他人千丝万缕的联系、没有背景，即使一时拥有那亦是稍纵即逝的，如同易散的一抔黄沙如同浮云朝露，姓名是空落落的容器，承载的是人类的部分灵魂，过去、现在和未来三种时态都凝固其中，折射出人类独特性的个体经历，姓名是生如苇草般微小孱弱的人类存于世间的痕迹和证明，一如作品中所言“剥夺人的姓名是最大的罪愆。”没有名字的怪物不仅是字面层面的无名无姓、无人问津，也是511幼儿之家的孩童们的缩影，他们从没被当作人类看待，如同虫豸，从未学会爱与被爱，唯有支配和被支配，践踏与被践踏，物竞天择，适者生存 。 Johann，约翰，随处可见的名字，圣经中的施洗者约翰，内在却如是撒旦、梅菲斯特般的怪物。约翰，虚无主义者，毁灭性人格。他是个纯粹近乎极端的角色，纯粹性、幻想性兼而存乎。深目挺鼻薄唇，碧眼金发，萧萧肃肃，其貌惊为天人，惊鸿一瞥，却是一心求死、绝望绝情绝义的怪物。作品辄给予他以眼神的特写，如果说格里菲斯目光阴鸷贪婪、充满欲望，那约翰则是阴惨冷漠、毫无温度、豪无人性，透过深陷眼眶凝视着无人涉足的惨烈的“最后的风景”。整部动漫看完后如梗在喉，回忆起来方觉得许多经典的场景印钤于记忆里，文文莫莫隐隐约约影影绰绰，仿佛旧电影。让人印象最深刻的便是雾霭沉沉，冷风料峭，那对双胞胎携手并肩在捷克和德国的边界处踽踽独行，踯蹰、徘徊，这个大千世界如此广袤茫无际涯仿佛唯剩下两个瘦小贫弱的灵魂相濡以沫生死与共，唯他们如此绝望孤寂，但是拥有彼此、并肩同行却仿佛那么富有。妹妹饥寒交迫，岌岌可危，干裂的双唇呢喃着:“哥哥...快喊我的名字。”约翰却哀然苦笑: “我们..没有名字。”