摇啊摇，摇到外婆桥7.5

用户点评

• 来自网友【小石匠】的评论一次女性大佬的策反失败《摇啊摇要到外婆桥》电影日记_哔哩哔哩_bilibili探讨《摇啊摇，摇到外婆桥》中巩俐角色的不可或缺性，我翻阅了诸多观众的观影反馈与评论。有观点认为，如此一位在风雨中摇曳生姿、柔弱而坚韧的女性角色，若非巩俐演绎，似乎便失去了灵魂，甚至有声音质疑张艺谋的选角眼光，认为市场上不乏如小陶虹等同样适合的演员。然而，这样的评论恰恰忽略了影片深层的叙事逻辑：《摇啊摇，摇到外婆桥》并非简单讲述帮派内讧或权力斗争，其核心在于巩俐所饰演角色作为幕后黑手，精心策划了一场未遂的夺权行动。影片的每一幕、每一句台词，都在精心构建巩俐作为女性黑帮领袖的形象，她不仅操控着李保田角色的命运，更企图通过一系列事件稳固自己的地位。尤为显著的是，影片中巩俐与岛上一位负责洗衣做饭的女性角色（尽管具体名字已模糊）的对话场景，她以一种黑帮首领的姿态，为对方描绘未来，许下承诺，这种自信与掌控力，让人深刻感受到她作为领导者的气场。随后，当老二身份暴露，巩俐迅速反应，指责其利用自己，这一幕不仅展现了她的敏锐与果敢，也巧妙地揭示了两人之间复杂的权力游戏。老二虽知大势已去，却仍默契配合，未将巩俐置于险境，进一步加深了故事的张力。1. 权力棋局下的女性悲歌至于影片结尾对巩俐角色的处理，则蕴含着更为深刻的主题。李保田饰演的黑老大，虽洞悉巩俐的野心与布局，但只要她未触及底线，便选择隐忍不发。老二临终前的那句“难道你觉得你在我身边安插了人？我就没有在你身边安插人吗？”不仅揭示了帮派内部的暗流涌动，更暗示了巩俐角色的复杂性，她不仅是被安插的棋子，更是推动整个局势发展的关键力量。最终，她的“被做掉”，不仅是权力斗争的牺牲品，更是影片对人性、权力与命运深刻反思的体现。因此，巩俐的出演，不仅赋予了角色生命，更让《摇啊摇，摇到外婆桥》成为了一部值得反复品味的经典之作。踏入2024年8月2日这个周五的夜晚，我漫步在潘家园的夜市归途中，心中仍回味着十分钟前在地铁上匆匆结束的《摇啊摇，摇到外婆桥》。张艺谋，这位导演界的巨匠，一旦手握佳作剧本，便能将其影视化语言发挥至极致，令人叹为观止。然而，近年来，随着商业资本的深度介入，他的作品似乎逐渐沦为广告的载体，《满江红》、《第二十条》等作品，虽各有千秋，却难掩其广告片的本质，让人感慨万分。回望往昔，张艺谋早期作品中那些精巧绝伦的剧本与视觉呈现，如同巧匠雕琢，每一帧画面都蕴含着深邃的艺术思考，与印象派大师探索色彩与光影的杰作遥相呼应，观影过程如同享受一场视觉盛宴，无一处不彰显其匠心独运。提及《摇啊摇，摇到外婆桥》，这部影片在我的观影清单上沉睡已久，原因颇为复杂。张艺谋近年来频繁制作广告电影，让我对其作品产生了一丝不信任感，加之该片名初看之下并无浓厚江湖气息，更添了几分犹豫。毕竟，像杜琪峰的《黑社会》系列，片名便直截了当地宣告了黑帮斗争的主题。而《摇啊摇，摇到外婆桥》却以如此温婉之名，隐藏了一段惊心动魄的黑帮故事，尤其是女性角色以柔情为刃，执掌黑帮大权，这样的设定令人耳目一新，震撼不已。2. 巩俐与小女孩的交织宿命深入剖析巩俐所饰演的角色，不难发现其背后隐藏着深刻的轮回与宿命感。影片中的小女孩，纯真无邪，对美好事物充满向往，那份对珠宝的懵懂喜爱，恰似未经世事雕琢的璞玉。巩俐的角色，其身世轨迹与这小女孩有着惊人的相似，都是从一张白纸逐渐沾染上世间的色彩。影片通过细腻的编排，将巩俐的成长轨迹与小女孩的纯真梦想交织在一起，展现了女性在复杂社会中的蜕变与挣扎。同时，影片中那些悬挂于家中、屋顶之上的“正大光明”牌匾，不仅是对身份地位的隐喻，更象征着一种被选中的命运，如同古代选妃般，将人物卷入了一场关于权力与正义的宏大叙事之中。这种民间色彩浓厚的隐喻手法，不仅丰富了影片的文化内涵，也让观众在观影过程中感受到了更加深刻的情感共鸣。她个人意识沉沦至谷底之际，竟是因李保田所饰角色为取悦于老板而令她献舞，归家后她竟怒不可遏，将一切悉数摧毁。此举无疑昭示，她绝非寻常风尘女子，胸中藏有鸿鹄之志。她的过往，定非随波逐流之辈，更似一位恪守妇道、心地纯良的女子。深入解析巩俐角色，她渴望革新，意图引领帮派走向新纪元，比如提拔女性成员，让帮派业务更加清白，摒弃污秽交易。她拥有李保田角色所欠缺的独到见解与创新能力，却因心怀慈悲，不得不学习那些强硬手段，以图改变现状，重塑世界秩序。影片中，巩俐试图驱逐夜访家中的男子，本意是保护她人免受侵扰，却不料误打误撞，毁掉了那位大姐对男子的深情，最终导致了悲剧的发生。这一幕，从另一维度审视，实则遮掩了巩俐计划的冰山一角，以为岛上所有人都将成为牺牲品，却未料到自己的行动与计划不谋而合，引发了一场意外的碰撞。在此情境下，巩俐的角色更显复杂，她既在竭力挽救大局，也在默默守护那个无辜的小女孩，展现了她内心深处的温柔与坚韧。3. 小男孩竟是老二重生遗憾的是，直至影片落幕，乃至众多观众走出影院，仍未能全然洞悉巩俐的精心布局。她绝非随波逐流的浮萍，而是自幼在黑帮老大，如父亲般的陶下成长，心怀壮志的女性。至于片末小男孩的出现，从轮回叙事的角度来看，他仿佛是已故老二的化身，象征着生命的延续与命运的轮回。至于老大为何未遭杀害，而是以一种头朝下的姿态坠落，这不仅仅是视觉上的颠倒，更是对现实世界的深刻隐喻。李保田所饰角色，虽身处黑帮，却非彻头彻尾的恶人。他手下之人或许对他心存怨恨，但小男孩的幸免于难，并非出于他的仁慈，而是因为他深知改变需要时间，而世界之复杂，往往让人身不由己，即便身处“正大光明”之下，也难以逃脱命运的桎梏。李保田所饰角色，意在引导小男孩领悟事件背后的规矩与界限。他默许了对小女孩的情感，但前提是不损其名声，且行为需在其掌控之内。这影片引人深思之处，在于巩俐角色虽有壮志，却屡遭挫败，其努力往往波及无辜，留下诸多遗憾。虽不深入剖析具体事件背后的隐喻，但此故事无疑是对历史中某些重大事件的微妙映射。为保持视频内容的纯粹性，我避免过多引申。历史上，尤其是女皇帝的故事，为这类隐喻提供了丰富的素材。总体而言，该片编剧手法精妙，观影体验极佳。《摇啊摇，摇到外婆桥》的音乐，巧妙融合国乐与西洋元素，随情节起伏而变换，令人陶醉。张艺谋擅长此类细腻精巧、层层递进的故事叙述，但遗憾的是，如今的他更多被视为一个品牌而非单纯的创作者。以上便是我观看《摇啊摇，摇到外婆桥》后的观影日记。
• 来自网友【胤祥】的评论1995年戛纳技术大奖（摄影）。7分。四星略勉强。视角的处理还是相当有新意，以至于剧作上也颇有味道（有限视角带来的信息控制）。仍然是“掘根文学”的“历史循环论”论调，但多了一丝怀旧的处理和类型化考量，在张艺谋作品序列里也是转型的关键作品之一，可以由此切入文化研究的论述，比如“孤岛”的隐喻（加上李保田酷似蒋公的扮相）也为影片平添一分政治解读的可能。