九 Nine-HD

用户点评

• 来自网友【Odair】的评论乍一看《九》的金光闪闪的大卡司，很容易就被唬住：个个都不是等闲之辈，影帝丹尼尔·戴-刘易斯，影后妮可·基德曼、玛丽昂·歌迪亚，甚至黄金年代老牌影后索菲亚·罗兰也被挖来打酱油，就更别提在好莱坞混得风生水起的佩妮洛普·克鲁兹和70多岁的朱迪·丹奇爵士了。可是，牛逼卡司不一定就能造就牛逼影片，《九》的一锅乱炖和不知所云让制片方费尽心力挖来的各个大牌毫无演技发挥的余地。虽然是翻拍自名导费里尼的代表作《八部半》，可是《九》却完全没有继承《八部半》里的“危机意识”，倒是把整个影片而不是影片中导演的创作产生的混乱感表现得很彻底，整部片子除了几段类似拼凑MV的歌舞片段还算有点看头，剩下的部分完全引不起观众的代入感。对于像我这样的看客，看这部电影就是冲着里面的各路美女去的，跟这部电影本身没有太大关系。1963年，当《八部半》第一次在意大利公映的时候，轰动了整个电影界，著名电影理论家克里斯蒂安·麦茨说这部电影是一部“‘电影中有电影’的影片”，影片中生活与幻想场景的交织让台下的观众与主人公吉多一起纠结。可作为歌舞片《九》，吉多猛然从一个分不清幻想与现实的、进入瓶颈期的创作者变成一个思想混乱的花花公子。整部电影不是用故事情节而是用一堆无法让人记住旋律、只能看完图个乐的音乐片段堆砌起来，让人感叹好莱坞的歌舞片果然是日薄西山。《九》不仅无法与好莱坞黄金年代的歌舞片相提并论，就连2001年的《红磨坊》、2002年的《芝加哥》，《九》也难以望其项背。如果说《红磨坊》、《芝加哥》等电影让人看到了好莱坞歌舞片复兴的希望，那么《九》就用它的糟烂迫不及待地告诉人们：好莱坞歌舞片的复兴，任重而道远啊。其实主演中有歌舞片经验的并不在少数，妮可·基德曼2001年主演的《红磨坊》获得过第74届奥斯卡“最佳影片”提名，玛丽昂·歌迪亚更是凭借法国香颂代表人物伊迪丝·琵雅芙的传记电影《玫瑰人生》获封影后，其中的歌唱段落更是不少。说起来《九》无论布景、化妆、服装还是特效都比当年的《红磨坊》、《玫瑰人生》等强了不是一星半点儿，可最后就落一个枉为他人做笑谈的下场。《红磨坊》里妮可·基德曼在影片开场时的著名唱段“钻石是女人最好的朋友”直到今天还为人们所津津乐道，提起《红磨坊》必提这个曲子；《玫瑰人生》的主题曲“玫瑰人生”则早已成为了法国香颂中的经典曲目，早在奥黛丽·赫本拍摄《龙凤配》时“玫瑰人生”就已经流传大街小巷，成为众人皆知的经典。反观《九》中的各个唱段，伴舞伴得让人眼花缭乱，华贵的布景恍如置身仙境，可是……里面的每一个唱段完全没有那两部影片中让人过耳不忘的能力，没有一个段落可以被真正地记住，有的只是炫目的背景和过场，和每一个主角只能在其中展现的个人魅力和气场。《九》中的每一个明星都是好莱坞最顶级的，个人气场强大，且不说像索菲亚·罗兰、佩妮洛普·克鲁兹、妮可·基德曼这种气场极强的女星，就连凯特·哈德森这种明显打酱油的个人魅力与气场也不输影后级人物。但很可惜，几个不同种类但是又十分强大的气场遇到一起并没有产生四溅的火花或者调和成一种十分平衡的氛围，反而互相格格不入，碰撞的后果就是：影片乱七八糟，观众无所适从。在每一个人都在说《致命伴旅》内容十分坑爹的今天，我倒是建议大家反过头来多看一遍《九》，彻底明白明白什么叫做真正的坑爹。《致命伴旅》的原作《逃之夭夭》本来就是部烂片，翻拍拍的内容不尽如人意也在情理之中；而《九》背靠着《八部半》这样的好胚子居然还拍的这么恶心，让上了天堂的费里尼知道了情何以堪。估计他要是知道他的代表作被人糟蹋成这个样子，非把天堂的墙挠塌了不可。所以，拜托拜托好莱坞，经典是禁不起糟蹋的，别以为自己有钱就能乱干这种没文化的事了，浪费了自己的美刀，还遭影评人的鄙夷。
• 来自网友【七颗子弹】的评论我觉得还行，尽管大家都是差