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樱之森之满开之下 桜の森の満開の下-第01集

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类型:恐怖 / 剧情 / 奇幻地区:日本年份:1975

导演:筱田正浩

演员:岩下志麻 / 泷田裕介 / 浜村纯 / 西村晃 / 加藤嘉 / 佐伯赫哉 / 金井大 / 若山富三郎 / 观世荣夫 / 伊佐山博子 / 西泽俊明

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线路1

第01集

情节简介

人们畏惧走过盛开的樱花树下,因为传说这会使人发狂……隐居山中的强盗(若山富三郎 饰)拦住了两男一女,他被女人(岩下志麻 饰)的美貌深深震惊,斩杀男人后背走了女人。女人百般娇媚,答应做他的妻子,但对强盗施以羞辱,并下达各种命令,强盗为她杀死了自己木屋中所有的女人,为她抢夺一切物品。女人仍然不满足,提出回京都生活。强盗答应了,但要等走过盛开的樱花林之后。
二人来到京都,强盗每日只是按照女人的要求收集人头,对城市生活的一无所知让强盗厌倦了一切,哪怕有女人的陪伴,强盗也执意回到山中。他们将再一次走过樱花树下……
本片根据坂口安吾小说《盛开的樱花林下》改编。

用户点评

  • 来自网友【eien99】的评论『桜の森の満開の下』(さくらのもりのまんかいのした)は、坂口安吾の短編小説。坂口の代表作の一つで、傑作と称されることの多い作品である[1][2]。ある峠の山賊と、妖しく美しい残酷な女との幻想的な怪奇物語。桜の森の満開の下は怖ろしいと物語られる説話形式の文体で、花びらとなって掻き消えた女と、冷たい虚空がはりつめているばかりの花吹雪の中の男の孤独が描かれている。1947年(昭和22年)6月15日、暁社雑誌『肉体』創刊号(第1巻・第1号)に掲載され[注釈 1]、同年5月15日に真光社より刊行の単行本『いづこへ』に収録された。文庫版は講談社文芸文庫、岩波文庫などで刊行されている。翻訳版はJay Rubin訳(英題:In the Forest, Under Cherries in Full Bloom)で行われている。1975年(昭和50年)5月31日には、本作を原作とした映画が公開された。目次 [非表示] 1 作品背景2 あらすじ3 作品評価・解釈4 映画化4.1 キャスト4.2 スタッフ5 戯曲化6 テレビドラマ化7 おもな刊行本8 漫画化9 その他派生作品10 脚注10.1 注釈10.2 出典11 参考文献12 関連項目13 外部リンク作品背景[編集]安吾が後に書いたエッセイ『桜の花ざかり』[3]には、東京大空襲の死者たちを上野の山に集めて焼いたとき、折りしも桜が満開で、人けのない森を風だけが吹き抜け、「逃げだしたくなるような静寂がはりつめて」いたと記されており、それが本作執筆の2年前に目撃した「原風景」となっているという[4]。あらすじ[編集]昔、鈴鹿峠に山賊が棲み着いた。通りがかった旅人を身ぐるみ剥がし、連れの女は気に入れば自分の女房にしていた。山賊はこの山のすべて、この谷のすべては自分の物と思っていたが、桜の森だけは恐ろしいと思っていた。桜が満開のときに下を通れば、ゴーゴーと音が鳴り、気が狂ってしまうのだと信じていた。ある春の日、山賊は都からの旅人を襲って殺し、連れの美女を女房にした。亭主を殺された女は、山賊を怖れもせずにあれこれ指図をする。女は山賊に、家に住まわせていた七人の女房を次々に殺させた。ただ足の不自由なビッコの女房だけは女中代わりとして残した。わがままな女はやがて都を恋しがり、山賊は女とともに山を出て都に移った。都で女がしたことは、山賊が狩ってくる生首をならべて遊ぶ「首遊び」であった。その目をえぐったりする残酷な女は次々と新しい首を持ってくるように命じるが、さすがの山賊もキリがない行為に嫌気がさした。山賊は都暮らしにも馴染めず、山に帰ると決めた。女も執着していた首をあきらめ、山賊と一緒に戻ることにした。出発のとき、女はビッコの女に向って、じき帰ってくるから待っておいで、とひそかに言い残した。山賊は女を背負って山に戻ると、桜の森は満開であった。山賊は山に戻ったことがうれしく、忌避していた桜の森を通ることを躊躇しなかった。風の吹く中、桜の下をゆく山賊が振り返ると、女は醜い鬼に変化していた。全身が紫色の顔の大きな老婆の鬼は山賊の首を絞めてきた。山賊は必死で鬼を振り払い、鬼の首を締め上げた。我にかえると、元の通りの女が桜の花びらにまみれて死んでいた。山賊は桜吹雪の中、声を上げて泣いた。山賊が死んだ女に触れようとするが、女はいつのまにか、ただの花びらだけになっていた。そして花びらを掻き分けようとする山賊自身の手も身体も、延した時にはもはや消えていた。あとに花びらと、冷めたい虚空がはりつめているばかりだった。作品評価・解釈[編集]『桜の森の満開の下』は坂口安吾の作品の中でも評価が高いだけでなく、その幻想的な作風からも人気があり、翻案作品も多いが、初出当時はあまり注目されておらず、安吾の死後に讃辞されるようになった作品である[2]。奥野健男は、『白痴』、『青鬼の褌を洗う女』、『夜長姫と耳男』と共に『桜の森の満開の下』を挙げ、「これは天才でなければ絶対に書けぬおそろしい傑作であり、坂口文学の最高峰といえよう」と述べている[1]。また、坂口の全作品でどれか一つを選べと言われれば、『桜の森の満開の下』を挙げるとし、「芸術の神か鬼」が書いたとしか思えず、世界の文学の中でもこれほど「美しく、グロテスクで恐ろしい作品」は稀だと評している[5]。『桜の森の満開の下』の主題について福田恆存は、「人間存在そのものの本質につきまとう悲哀」を追求しようとして、安吾は執筆に至たり、素材のもつ現実性を避けるために説話形式をとったと解説している[2]。王愛武は、『桜の森の満開の下』は、『堕落論』や『白痴』に引き続き、安吾が「反逆の筆」を取り、メタファーの手法を用いて、「孤独と虚無」を描写していると述べ[6]、安吾の言う「救いがないということ自体が救いである」(『文学のふるさと』)という言葉を引きながら、そこに老子とほぼ同じ思想が見られるとし[6]、「自然は人間の力を借りずに物事をその軌道に乗せるものである。孤独は救いのないものなら、救いのないままにすれば、自然に救われる。孤独は人間の本質なので、人間を人間らしくするものではないだろうか」と論考している[6]。そして終結部での、山賊はもはや孤独を怖れず、「彼自らが孤独自体」という箇所に触れ[6]、それは安吾の一連の作品に共通する「堕ちるを堕ちきる」べきである主題と通じ、人間の孤独を強調して描いていると解説している[6]。七北数人は、『桜の森の満開の下』と『夜長姫と耳男』を、「年々人気も評価も高まり、幻想作家としての一面を鮮烈に印象づけている」作品だと評し[7]、「残酷で気高い女王の歓心を買うため、命をすりへらす下賤の男」というその構図は、泉鏡花の『高野聖』や谷崎潤一郎の諸作とも通底し、西洋の説話文学の『雪の女王』『石の花』『タンホイザー』などにも多くみられる話型である解説し[7]、「安吾作品では、女が残酷であればあるほど無垢な聖性がきわだち、血みどろの世界にふしぎな透明感が漂う。マゾヒズムに陶酔境を見いだす谷崎とはこのあたりが決定的に違う」とし[7]、「(安吾には)恋するがゆえに死を賭してでも被虐に堪えようとする、恋の苦しみのほうに関心があったように思われる」と考察している[7]。映画化[編集]桜の森の満開の下In the Forest, Under Cherries in Full Bloom監督 篠田正浩脚本 富岡多恵子、篠田正浩原作 坂口安吾製作 芸苑社製作総指揮 佐藤一郎、市川喜一出演者 若山富三郎、岩下志麻音楽 武満徹撮影 鈴木達夫編集 山地早智子配給 東宝公開 日本の旗 1975年5月31日上映時間 95分製作国 日本の旗 日本言語 日本語テンプレートを表示ポータル 映画 ポータル 映画『桜の森の満開の下』(さくらのもりのまんかいのした)は、同名小説を原作に1975年(昭和50年)製作、同年5月31日に公開された篠田正浩監督による日本の長篇劇映画である。製作芸苑社、配給東宝。プロデューサーの佐藤一郎は、安吾の作品の映画化は2度目で、前作の『負ケラレマセン勝ツマデハ』(1958年)以来、17年ぶりである。桜の場面はヤマザクラの名所である奈良の吉野山で、それ以外の場面は大阪の四天王寺などで撮影が行われた[8](作品の時代にはソメイヨシノは存在しない)。桜の花びらが舞うシーンには、花びらの形に切り抜いた大量の紙片が用いられている。キャスト[編集]若山富三郎 - 山賊岩下志麻 - 女伊佐山ひろ子 - 足の不自由な女滝田裕介 - 旅人西沢利明 - 女の亭主笑福亭仁鶴 - 居酒屋の男丘淑美 - 六条の姫君観世栄夫 - 大納言荒木雅子 - 年増女加藤嘉 - 老人関山耕司 - 僧都浜村純 - 乞食西村晃 - 検非違使常田富士男 - 放免松山照夫 - 放免金井大 - 放免佐伯赫哉 - 役人スタッフ[編集]製作(プロデューサー) : 佐藤一郎、市川喜一監督 : 篠田正浩助監督 : 小泉真脚本 : 富岡多恵子、篠田正浩原作 : 坂口安吾撮影 : 鈴木達夫音楽 : 武満徹美術 : 朝倉摂、内藤昭装飾 : 荒川大録音 : 西崎英雄照明 : 井上武編集 : 山地早智子製作 : 芸苑社
  • 来自网友【法罗岛电影节】的评论第15届#法罗岛电影节#无人知晓单元第8个放映日为大家带来《樱之森之满开之下》,下面请看前线神秘女人们妖气丛生的评价了!DudeLebowski:让人觉得乏力。kc512:人头派对有够讽刺,头脑愈多愈失去理智。曲有误:樱之森下,妖气横生,扭曲的欲望归入落下的花朵。果树:有过度沉迷于男性视角的问题,但整体风格与美学上都很扎实。节南山:惊悚和绝美的完美配比,看的人毛骨悚然,女主很有妖气,演的挺好的。赵小毯:好心理扭曲的人。对于变态心理剧本上也没有给个动机,看得比较难受。子夜无人:极端的妖冶邪气侵入骨髓,岩下志麻那张凄艳的脸孔就是全部的说服力。从她第一次骑上他的后背就已经完成对他的驾驭,他却仍然幻想自己在主宰这场欲望游戏,连交欢的时刻也不见长驱直入,而是他匍匐下来舔舐服务。男人被奴役而不自知,从杀人越货的大盗,退化为游走市井的毛贼、四面楚歌的走卒;女人被头颅团团包围,从任人攀折的落花,绽放成破败之中的异姝、白骨堆上的孤树。樱之森下,是爱与死的禁区。donnie:成功的恐怖片是要让人恐惧日常中原本习以为常的事物。这一部从现代回溯到古代,设定人在樱花树林中会迷失心智。画面切到男女主人公的出场,于是开始展示女人的PUA手法,以及男人的欲望与压抑。最后在樱花树林中他看到了潜意识中对女人的真正看法,开始的神化女性早已预示了未来的贬低。两位人物塑造地非常好,樱花传说也参与到人物塑造中,在男女关系情节剧之外还融入了神秘主义、心理惊悚和对文明的质询。DAY8的无人知晓场刊将于稍后释出,请大家拭目以待了。
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