康熙微服私访记2-第02集

用户点评

• 来自网友【愿今朝】的评论馒头记2 看似不如紫砂记之险，但的确还要扑朔迷离，一个看似无甚特别却寸步难行的渤海县，官府虚设，私堂公摆，甚至连投宿之地也须要有荐文，一县之人提及话事之人都噤若寒蝉，描此地之霸道封闭而近妖4“昨夜我对这些馒头是多么的赞赏，现在我才知道，一直想赞美的不是别人，是自己，想看治国以来，江山富庶，子民教化，想找一个陶醉的理由吧，一个时时的想找机会赞美自己的人，多么容易被自己给欺骗”--为了些许行善馒头的康熙直接被陷入机关囚道，他个人总结的也是精辟，为了心中对自己潜意识里的赞赏美誉与歌功颂德，美化渤海县的诡异与阴冷，视从前必然会详察的书生异状为无物此次之险，甚于紫砂记对俄枪时，那次总还有个制壶师傅在旁，这次单个落入险中之险的囚笼，陪伴他的没有法印三德子，只有手中馒头而已5 “大千世界，后悔的事很多，但没有比后悔更让人清醒的感觉了”“这里是朕的江山？人如草贱，梦似关山，一夜惊醒梦中人”--到哪也能碰上个女侠，到哪也觉得自己是个游山玩水的闲人，在金殿上是，在囚车里亦是落魄到大炕上睡成一排的镜头挺有印象，被工友舍以位置，舍以砖枕，夜里迷迷糊糊的起来喊三德子，才想起本是来看朗朗乾坤，却落入阶下囚，成了黑山苦力这之中的月色，灯烛，囚棚，大通铺，矿山的远近景，落魄苦涩的皇囚背影，都令人印象深刻，这些片段和场景大概是从前对康熙里印象最深刻一处，令人新奇的是，原来高高在上的皇帝也能落到这样地步，人对苦难的记忆犹新，往往要高过对快乐之习以为常包括后面掩护热心小孩哥多装一碗粥，伸出援手，让出粥碗，掷出石子，被按剑，被拉走，仍有气概对旁边的无奈女侠扬言要放一山的人走，这个皇帝形象至此是很丰满的彼时未想到的是，不过多少年后，竟也几乎体验了一把与康熙类似经历，从金銮殿到采石场，从山珍海味到馒头到清粥，从自由世界到方寸之地，其中落差苦表，当时看的神思其中，未想往后也会身入其内，是一种同忾之遭遇德法主仆虽急，也几乎冒入匪局，但还是未被信过6“这就是你想看的民安其乐，官安其职，这就是你说的社稷大定，吾不敢一日懈怠，这还是你的天下吗，烈日之下，大清皇帝就这样暴晒于自己的国土之上，谁能相信，我偏偏太陶醉于自己的想象之中，你究竟看见了多少，你不下来能看见什么呢”--对一只馒头的盼想，对一碗清水的渴望，不到采石场，不知馒头的可口，不知清水的甘甜，只能被缚在树桩上，生自己的气康熙可以从一碗清粥，给一群人画饼十几个菜的大席，县令也可以大吹大擂，凭一支锄头到农地里作秀，但即使凤凰落魄，到底还是有一呼百应的皇帝气概，露了两手就成了被指望对象，明人还是不做暗事，即使偷懒也要光明正大“一个从可怜里挣出来的人，真要是有一天大富大贵了，他就是再回头，也看不见那些人，这叫忘本，这叫人一阔脸就变，一点不错，干什么还要回头看他们，想那个苦日子，今天这锦衣玉食的日子，一天不过还不行，挣钱立势只要一沾上这边，就像开弓的箭一样，想收都收不回来”7 康熙挺身而出替代抬金，和穴里人同舟共济，彼此帮搭，逃出时被少爷剑挡，小姐掌救，做到随轿，千钧一发时刻，总要有这样个知己红颜，看上这样个粘假胡子老货9 “月亮有情吗，冰冷一团，再喜再愁再乐再怨，它从不会按你的心情改变，但你愁也好，乐也好，每一次见到它便有一种释怀，有说不出的感情随它而去，这难道是无情么，我以为再有情不过，所以从古至今，有那么多人望月生情”--宜妃入矿，三德子法印效鲁智深劫道10 三德子法印渐次入矿，节奏提快但显的仓促，衔接粗糙，很快就到两边对垒，官匪相护变成官卖了匪，官刺了皇，看的有些莫名其妙，不过最后猪老虎还是有惊无险重新现身，一众朝夕相对的劳力们也如前约吃上了大席还是虎头蛇尾了，相比进矿时的险情险要，结尾只能说潦草敷衍，但此单元的帝王之险，予人的深刻印象，依然称得上是这位赤脚皇帝系列里最可看的一篇--霞帔记12 康熙扮牵马随从打包烤白薯，三德子抬架子成爷13 宜妃亲戚招摇撞骗，饭馆遇康熙，旅店遇宜妃，自报家门郭络罗氏惊呆和尚15 康熙探官妓，买价官16 康熙知府升堂，两官渐轮堂20 宜妃路遇小妹，强行送达击鼓，引出表哥知府，康熙召唤八府巡按，上演由猪变老虎的结局好戏百姓与贪官的错愕，宜妃的伤怀，女配的欣喜，康熙由猪变老虎的云淡风轻，都是这出好戏的方方面面--桂圆记22 真假材，遇赵薇23“艺多呢，机会才多，机会一多，人就过得活泛了”--搭讪赵薇，拜山头，访状元，收药材，扮商人24 康熙扮二流子，三德子卧底25 探囚赵薇26奕棋，兜药，三得利30 对垒，八府巡按兵到，见机而赢
• 来自网友【mandarin】的评论 《康熙微服私访记2》讲述了清朝鼎盛时期皇帝私访的故事。该剧由《馒头记》、《桂圆记》、《霞帐记》三个单元故事组成。 该剧剧中人物丰富生动，剧中情节巧妙明快，故事曲折迷离，惊心动魄，风格诙谐得当，让人百看不厌。该剧有意无意的借古说今，赢得了观众的共鸣，且审美价值不是体现在戏剧身，而是体现在了观众的内心需求上。