卡桑德拉大桥 The Cassandra Crossing-第01集

用户点评

• 来自网友【林小哒儿】的评论《卡桑德拉大桥》于1976年上映，是一部英国，意大利和西德联合拍摄的影片，时至今日，仍是灾难片的经典之作。影片的开始，一组长镜头描绘了空中飞雾，连绵山脉，安静祥和的景致，美好的氛围渲染将随后的情节反衬的更加惊心动魄，同时与结尾处列车首部坠入卡桑德拉大桥的血腥恐怖场面形成鲜明对比。整部影片，以恶性病菌的传染和乘客的救治为主线，讽刺了一些人的丑恶，凸显了人性的美好。恶生千百祸，阴险果悲哀。实验室中恶性传染病菌的研究是这起灾难的罪魁祸首，病菌传出后，实验室并没有第一时间给予防护措施，只是派出了一名军官处理，“冷战背景”、“军官”、“病菌实验”，几个关键词串联起来，实验室研究的真正目的让人后背发凉。再来看看麦肯齐处理肺鼠疫的方式，首先是封闭列车，尽管出发点是好的，防止病菌扩散，但当冷冰冰的铁板焊接住车门窗时，列车上乘客们探知真相的权利也被硬生生剥夺了，比绝望更恐惧的是未知，比死亡更可怕的是等待死亡；随后他派出的是生化部队而非医疗团队，个个武装严实，手持武器，而枪口则直面列车上手无寸铁的乘客；当被告知患病乘客治愈、卡桑德拉大桥存在极大安全隐患时，为了掩盖研究病菌的事实，他不惜牺牲全车人的性命，并且人为的制造成意外事故，完美的解决救助乘客和病菌信息泄漏的矛盾，更撇清了自己的责任。相比较恐怖分子明目张胆的迫害，他打着救助的旗号，实则草菅人命的做法，要更加卑鄙恶毒。影片结尾副官的一通电话，印证了麦肯齐也不过是一枚棋子，一个符号，一个傀儡，讽刺意味更加浓重。看不见的集团，无意识的阴谋，隐蔽的实验室，未知的病菌……比天灾更可怕的，是人祸，比病菌更可怕的，是人性的恶意。幸运的是，即便再阴暗，总会有点燃火光的前行者，让艰难的道路看起来不那么狰狞。张伯伦，医者仁心，整部影片的核心，他不畏生死，敢于冲在最前方——为乘客隔离病菌，挡在生化部队的武器前，最后引爆瓦斯炸断列车拯救了大多数人的生命，在全片中，他甚至没有时间思考自己是否会感染、会死。珍妮弗，一个优雅知性的女作家，在得知肺鼠疫后，留下了恐惧的眼泪，那是一个平凡人，在靠近死亡、危险时最本能的反应，然而，在宣泄情绪后，她帮助转移感染歹徒、救治感染人员、及时察觉卡桑德拉大桥的蹊跷、制作爆炸引线装置……她的勇敢、冷静、果断、善良，对战胜肺鼠疫、拯救大多数人生命起到了关键作用。还有那名在逃毒贩，毅然接受徒手从车厢外侧爬到列车最前端的任务，在出行前，便衣警问他，既然会死，为什么还要去，“为了能让更多的人活”，虽然结果有些遗憾，但是他临行前笃定的眼神依旧展现了勇敢与正义，以至于让人们忘记了他罪犯的身份。《卡桑德拉大桥》的意义更多地在于它带给人们的启示和回归现实的慰藉，无论在哪个时代、哪个国家、哪个民族，总有人性之美闪耀光辉，驱散愁云惨雾。虽然当下冠状病毒影响了我们的生活，但我们有最坚强的硬核保障，那么多的逆行者们挡在我们前面，替我们过关，我们要有足够的信心，相信这场战“疫”的胜利。请相信，热闹的街市，亲友的相聚，生命的蓬勃，都会随着春天的脚步而回来，因为，困难面前，众志成城展现出的善良、勇敢、自信、坚毅，都是人性美好的品质，而这就是抗击病毒最有效的疫苗。请期待，每一个明天，都有好消息。待到春光明媚，樱花盛开之时，有一座桥，车辆行人来往穿梭不息，生气盎然，它叫武汉长江大桥！
• 来自网友【Atopos13】的评论刚开始只是想起这部片子有九分钟的长镜头想去品鉴一下，不过似乎记错了，还是没能看到那部片。 看之前搜了剧情，也顺带看到了别人的一些评价，由于影片中有鼠疫，很多人将这部片所想诠释的内涵理解成当下的武汉，但显然是太低估这部片了。 可以说，这部片所描述的，像当下却又不像当下。 先从时间来说，影片发行于1976年， 由英国，西德，意大利共同合作拍摄， 瑞士到波兰，日内瓦到斯哥德尔摩，卡桑德拉大桥，美国的全程参与，冷战气息呼之欲出。说这部片为后来的灾难片奠基的确不为过。突如其来的灾难，永远在背后的操盘手，慌乱又信息封闭的平民，密闭空间，底层的反抗，反转全局的英雄人物，是当下任何一部灾难片都不会放过的元素。 但只将这部片当做灾难片太可惜了。 全片两个小时，乔治花费了一个小时精心刻画了每一个人物，没有这样的铺垫，本片就不会有如此精湛的群像戏和 散落在影片中无数的小细节和小彩蛋。 我偏爱的几个片段 Herman和Max坐在车厢里，车厢外的阳光一点点溢进来，整个画面呈现出高饱和的橙色，我突然联系起开头乔治对Herman的刻画，简单快乐，除了和在与售票员对话时轻飘飘的一句：我已经逃出来了，我真的会认为他很快乐。但他的逃避，他的崩溃，他的麻木，他点起打火机的那一刻，再联系起他坐在车厢里，满天的余辉，面对老友的一声悲怆，才更深刻地感受到纳粹对人的迫害。这种感受是直观的，是建立于血肉之上的。我不得不感叹一声，斯特拉斯伯格不愧是表演教育大师。 还有Robby与Nicole的对峙。天哪，艾娃怎么把一个蠢女人演得这么真，让我有一种想穿过屏幕打醒她的冲动。但Robby爱过她吗？也许会有一点，在离开的那一刻，让别人好好看着她。这算爱吗？还是只是觉得她对自己的仰慕和信任很愚蠢却又真挚得可笑？我不知道。 詹妮弗和张伯伦的每一次独处。我最爱索菲亚罗兰的凝视。镜头对她的脸毫不吝啬，每一个镜头停留在她脸上，都像一幅画，像古希腊的雕塑，隐秘而美丽，闪着余辉。她含情脉脉的双眼望向张伯伦时，像是林间被惊扰的小鹿，谁都会为之神魂颠倒。谁又能想到她那时已将近四十呢？ 剪辑让前半部分在慢节奏中发展 麦肯齐和斯屈德纳医生似乎永远在对峙。我更愿意将他们当做霸权政治与人道主义的对峙。在片中数次的争论，都是以麦肯齐获胜告终。但麦肯齐本身也只是一个牺牲品。这就引向导演所要表达的观点，通过多次的单人镜头，可以清楚地得知到麦肯齐这个角色自身的纠结。从远处桌子拍摄的镜头，他在另一头的桌子中间，低垂着头，没有下属，没有医生，只有他一个人。整个画面极度逼仄，从这里就可以感知到他是非常有压力的。难道他真的想让那列列车驶向卡桑德拉大桥？我想不是的，在结尾时，乔治用了两个意味深长的镜头，只拍摄了麦肯齐和斯屈德纳的眼睛。麦肯齐说：你是一个好医生。那一大段话是警告，但更深层次地想，他是对医生说的，还是对自己说的。他闭上了眼睛，拿起了帽子，穿上了大衣，忽略了助理的询问，走了。像影片开头他来时那样，走了，伴随着助理在电话里的上级报告的话语。也许之前有人会认为他应该是被批判的那一个，到头来却只是被悲悯的一份子。他和车厢里的防护员并没有什么不同，不过是机械地执行着任务的工具。他们就是要被牺牲的。他知道那座桥一定会塌，谁都知道，但他能让他们停下吗？每个人不过是牢笼里的困兽，连喘气都要小心翼翼。 我爱前一个小时，但我更爱后一个小时。 当列车驶进站，我只以为会是像前边一样普通的一个车前拍摄，只是黑夜里飘着一点雾气。 我错了。当灯光亮起，一排排整齐划一的军人身着防护服立在铁路旁，我起了一身的鸡皮疙瘩。我在微博看到了一个词：无差别清洗 军人进入列车，粗暴地关起每一扇厢门，清走个人物品，枪击Herman，将死者装入铁棺。这一切随着封闭列车缓慢推进。失控的怒吼，连同焊铁的火光，压进了车厢内，毫无声息。世界上再没有多余的人知道车厢里发生了什么，通通都要封锁。这一段不到十分钟，但乔治最想表达的一切，全都呈现了。 接下来就是张伯伦一行人的反抗，哪怕单单拆出这一部分，也完全可以撑得起一部商业爽片。但这不是重点，甚至是力度最轻的一部分，更像是铺垫。 影片名字虽叫《卡桑德拉大桥》，但将近两小时都在通往卡桑德拉大桥的路上。坍塌仅仅只占了两分钟，崩塌，爆炸，死亡。幸存者的欢笑，亡者的悲鸣。回到虚构的国际组织卫生大楼，没有镜头切远，顺着影片开头推进的轨迹，结束了。 我认为它像当下，又不像当下。可以用它来形容武汉，却又远不止限于武汉。它出生于上个世纪，却依然活在这个世纪。它为上个世纪呐喊，却依然在这个世纪掷地有声。 我还想对这部片再说些什么，却什么也说不出了。凡从这部片中得到的一切，皆投射于现实。