大团圆-HD

用户点评

• 来自网友【咸浣熊】的评论左右为难，元素超多。好正统的京味儿，好青春的韦伟，穿背带裤骑自行车的动态，席地而坐葛优躺的样子，奔跑时挥舞的手臂，撅嘴说“我不知道男的和女的有什么分别”......这条暗线指向拥有革命理想和激情的左翼女性投身后受挫的体验。“我比他浪漫”“自由乱爱”“那就是密斯”，现代的，太现代的。家族\国族叙事上，引用和戏仿了巴金，用一个大家庭来讲动荡的大时代。家庭和电影的主心骨都是母亲，切入视角极其生活化，一进院子就热闹，二哥唱戏，三弟搞浪漫，几位女性聊天，此时演出的不仅是场景和语言，还有服装，其余女性穿着旧旗袍，韦伟穿的背带裤，她几乎总是穿着裤装，与之相对，大哥出场时西服，后来全是长袍，长袍和小提琴的对比外显他内心的割裂状态。饺子宴轻快，又有南北差异的关照（问上海人吃不吃得惯）：“我们一家子都是神经病”。通过很巧妙的提喻转换：进入院子咬死鸽子的狗，讲的是战争入侵家庭\国族生活。随着时局变得沉重，大家族无法存续，每个人面对战争和革命的选择不同。全家对革命的同情支持以母亲为首，她与仆人的朴素正义感是同样的，“做个好人”的道德感觉和孩子从事革命的情感关切。大哥确实是觉新，最想走的是他自己。二哥唱戏遛鸟，本该是最旧的人，但为二姐可以干革命。类似的人物还有浩然，浩然教“笑”和影片后面揭示笑的原因，颠覆了此前“上海人，在洋行工作，送金表”的形象。三弟是一个郁达夫式“忧郁者”的浪漫形象，通过夸张的表演变成了喜剧担当。在三位革命者中，四弟小时候木讷“人生是什么不大明白”，长大后“只有问题没有信仰”。二姐是受挫的革命者，小妹是彻底笃定的那一种。下一个转折也很精巧：纸飞机—铁飞机。战争仍然没有结束。最后所有旧人与自己的执念物品决断（房子、提琴、戏服），新人再次走向内地，实际上暗示着团圆之不可能。但仆人为了主人一家掏出镯子要当、永远等着自己的儿子回来，相当旧式的伦理情感，就是影片的精神了。支线的革命/恋爱叙事也有意思。上海人和男同志之间讲话：革命不耽误结婚，结婚不耽误革命VS 还是得靠子弹。男女同志之间讲话就变成了：我们一起工作得很好VS个人有个人的工作。男同志：除了工作还有友谊，除了友谊还有……镜头巧妙一转让三弟把话头接下去了。
• 来自网友【维克多·催】的评论京味电影开山之作，亦是那套制霸整个新时期电视荧屏“家国叙事”的肇始，只是，如今的北京人，应当没有这样的情怀了。