海街日记 海街diary-正片

用户点评

• 来自网友【欢乐分裂】的评论四季流转情谊恒常，节奏徐缓温柔，镜头清新细腻，宛如沉醉在春风里不愿就此结束一个美梦；潜在主题依然是《无人知晓》的沉疴隐痛，以温暖甜美的方式包裹；回归《步履不停》式的自我说服，被日常的美惊到，这种寻常诗意不仅嵌在天光云影里，更让人动容的是和父母、和自己达成某种程度的和解。
• 来自网友【momo】的评论 一部令我感受复杂的电影。一开始觉得失望，四个姐妹和和美美、客客气气，像戴着童话的面具生活一样，让我感到虚假空心，觉得又是男人对女人的表面刻画。幸稳重要强，从小扛起被父母抛弃的家，对己对人都要求很高，对父母也心藏怨恨；佳乃自由任性更有女人味，和大姐日常斗嘴，喜欢酒和男人；千佳乐呵呵有很多自己古怪的兴趣爱好。幸收养的同父异母的妹妹小玲则是早熟又乖巧能干。 一开始就是女生宿舍的氛围，斗嘴、打闹、对可爱的氛围的表现（是樱花妹的特征吗？陌生）。从幸发现小玲在同龄人面前活泼开朗开始，故事往更深发展。一个第三者的女儿，怎么和这些姐姐们生活呢？小玲内心也有怨恨和自怨，她为第三者的母亲而不耻，对这些姐姐们心怀愧疚，她和父亲有很多温情的时光，却也有被不负责任的父亲伤害的时刻，这些她觉得是和姐姐们的禁忌话题。这一切让她感觉到自己的卑微，如过客般在几个地方生活，每到一个地方就带来不幸。她压抑自己对混乱的大人们的负面感受，表现出早熟和乖巧。 幸也是这样的人，从小看到了大人们的不负责任，她提议要把小玲带过来一起生活，是因为她在小玲身上看到了自己的影子，她希望补偿。 小玲一开始很客气，幸好姐姐们确实足够好、足够耐心。幸和教育千佳一样教育小玲不要扒饭；小玲慢慢打开心防，称呼不再客气，也会开些调侃的玩笑，不知不觉间愿意和姐姐们提起那些禁忌话题：她为妈妈感受到的负罪感，幸说那都是我们无法控制的东西，这比原谅更让人安心；她和爸爸的相处时光。 电影最好的处理，是每个人最终对自己心坎的跨越，都不只是在这四个人的小家里完成的。小玲最终仍然是在同龄人里说出最深的烦恼，得到接纳；幸在不靠谱却善良的同事那里体悟到自己太关注人的缺点，对不负责任的妈妈释怀，对爸爸释怀；佳乃在工作中体会到了真正的意义。 最动人的画面是，风太骑着自行车载小玲传过樱花隧道，小玲的肆意的青春的脸；小船和漆黑的江面上倒影出的璀璨烟花；二宫阿姨说死前仍然能有完全感受樱花的美的心情，真好啊；对小玲自我厌恶的话，说羡慕你爸妈，能把你这个宝贝留在世界上。就是这些画面让人觉得治愈。 电影很美，也有很多感动的瞬间。但我仍然感到不足。首先我想，风太和小玲，佳乃和课长，这些男女的瞬间让人觉得动人，是因为那是男女吗？同样是陌生的形象，是贤惠的女人、可爱的女人之间的相处，就令我感觉到虚假，是男人和女人的相处，就容易让我感受到真心。这是厌女吗？我对女人和女人之间的故事有着更高的期待，因为那里面不存在爱情的光环蒙蔽我的眼睛。其次，我感受到人物的内心缺乏足够的刻画，表现出来的是有点像漫画一样的人物。只有小玲描述了她真正的个人的苦恼。幸的对人严苛的看法更像是一种个人的盲区，没有看到故事里给她带来什么真正的困扰。 是我对女人的要求太高，还是电影刻画问题？是枝裕和自己的电影里，无人知晓着重表现的是小家和生活本身的冲突，表现的是萌芽的成长；步履不停表现的是家庭内部的冲突，着重人物刻画；比海更深着重个人刻画和一种人生感悟；海街日记比起来更散一些，女人之间的互动也有些无力。有些有力的互动，表面上平淡，但能感到其下暗流涌动，而我在这几位主角的互动之中，感觉不到这种暗流。 女人的形象，往往是少女和老妇人刻画得更有深度。年轻女子，只有作为精神症状案例时才能刻画出来血肉。好像还是有偏见。对男人的形象，刻画寥寥几笔我会默认这是冰山一角。对女人的形象，要不断自证，才能感受到下面有深度。像一一这部电影，nj的老婆的困境是感觉白活了，是感觉空空如也；nj是感觉被困住了，是感觉向上不能。为什么会有这种偏见? 是一种全面的对女人的压抑吗，让女人这个身份变成了空壳。 电影仍然情感上很治愈，但是作为整体有缺点。