青春时代-第09集

用户点评

• 来自网友【一画生】的评论 全剧有五个主要人物，且故事情节零散琐碎，但每个人物竟都条理分明，丝毫不乱，这一方面得益于演员的精湛表演。另一方面，更得益于精心设计过的人物关系和叙事结构。 整体说来，姜伊娜、尹珍明、郑誉恩组成其中的主要关系集团，宋智苑、柳恩在组成次要关系集团，同时，这两个集团又恰到好处地互为联络。 姜伊娜毫无疑问是其中最光彩夺目的形象。这不仅是因为其出众的外貌，更因为她大方直爽的胸襟态度。并且，在冷艳高贵的外表下，她还有叫人怜爱的一面。大叔曾经问她:“即便说谎也要住在那个家，是有什么理由吗？”[1]姜伊娜沉默不语。她所以对那个家有强烈的依恋，除了与众人的感情外，恐怕还因为在潜意识里，她也希望自己可像这些正常的大学生一样，有正常的生活，正常的情感。而正因为这种暗自的自我厌恶，加上后面手镯事件的尘埃落定，卖菜老人引发的恐惧，以及与情人母亲的会面——这让她更加深刻地意识到自己只是一个用以发泄，用以炫耀的物品罢了——她终于迈出了脱胎换骨的勇敢一步。这个人物也在这样的转变中得到升华。 外表性格都很动人，还有前后反转，如此人物内涵，令她当之无愧地成为了三人集团的绝对核心。而尹前辈跟她之间则形成对比关联。 与姜伊娜的自信从容不同，尹前辈有明显的自卑情结。自卑情结的典型体现是对别人关怀和爱意的拒绝。在第四集里，她甚至直接对厨师说出“不要喜欢我”[2]这样的话。贫困特殊的家境，多次休学的经历，让她没办法融入到比自己小好几岁的同窗集体，所以在食堂里，她总是一个人吃饭，上课时，也不见有同学帮她占座。在工作场所就更是如此。她的生活轨迹又单一而固定，因此也就缺少打破这一处境的变数。长此以往，尹前辈自然而然地陷入了精神封闭的状态。这种长期情感交流的匮乏随即导致了她在爱与被爱能力上的缺失。而这种缺失正是她自卑情结的根源。 但是，虽然尹前辈在物质条件和心理特征上和姜伊娜形成鲜明反差，但内里，两人又互相羡慕，互相憧憬。姜伊娜方面，自不必说。尹前辈这里其实也很好想象，“由俭入奢易，由奢入俭难”，没有什么人能真正安于贫困。姜伊娜憧憬尹前辈努力奋进的生活斗志，尹前辈憧憬姜伊娜从容自信的生活方式。所以后来，姜伊娜醉酒回家，是尹前辈给她盖的被子[3]。尹前辈失意回家，也会走进姜伊娜的房间，躺在她的床上[4]，后面她差点杀掉自己弟弟，也是姜伊娜先抱的她[5]。两人在对比的外表之下，又有这样补充式的内在共鸣。 与此相反，郑誉恩则主要和姜伊娜形成相似关联。郑誉恩就像最后一集她自己总结的那样，她是五个女孩子中最平凡的一个，也是典型的中产阶级小姐人格：关注外貌，计较体重，易嫉妒，易迁怒，偶尔小心眼，还缺乏文化常识，但内心善良。她也是惟一一个在相貌、经济、性格（柳恩在性格软弱，不具备竞争意识）上均能与姜伊娜一较长短的人，这是二人的相似之处。 至于感情方面，她们更是体现出更明显，也更本质的相似关联，这里还要把尹前辈拉进来一起考量，她们三人相互映衬下的结果非常有意思。但同样先以姜伊娜为中心。姜伊娜对待爱情更多的是“索取”，而郑誉恩是“付出”，两者形成典型对比，尹前辈则是“拒绝”。但在结果上，姜伊娜和郑誉恩却一模一样。第二集，刚拍完郑誉恩一个人抱着行李箱看电影的孤单场面，就切到姜伊娜和情人在酒店上床，两人处境看似相反，但此刻内心的空虚却如出一辙，这正折射出两人巨大的相似点：她们都没能遇见真心爱自己的人。而第三集，刚拍完姜伊娜和年轻情人吃完饭离开——情人走之前还对着姜伊娜发出了淫邪一笑——的场景，第三集，22：57马上就切到厨师为尹前辈追公交。后部分，刚拍完牙医情人和姜伊娜吃饭的场景，就又马上切到厨师为尹前辈准备点心，节奏咬合紧密，明显是为了和姜伊娜进行对比。外貌、经济有巨大优势的姜伊娜、郑誉恩最后在感情上都落了个一无所有，而自卑、贫穷、寒酸的尹前辈却收获了真爱。 综上所述，可见三人在形象上体现出了一种对比/相似结构，导演在处理方面也条理清晰，层次分明。同时，更叫人佩服的是，在作为中心的姜伊娜以外，编剧偶尔还会让差别很大的郑誉恩和尹前辈发生联系，像第五集，同时情场失意的两人在街头相遇(脚下的字估计也别有深意，看哪位懂韩语的可翻译下)[6]，可说一笔不落。 第五集，23：12 除去这一关系集团，宋智苑和柳恩在又形成另一关系集团，但这一关系集团并未构成剧情主体，所以其重点不在于两人的互补关联，而在于她们的角色定位在结构上的存在意义。 每部青春剧几乎都有一个“宋智苑”，国内较有水平的两部青春剧《最好的我们》和《匆匆那年》里，这样的“宋智苑”就是蒋年年和赵烨。但《青春时代》与它们不同的是，宋智苑在这里面不仅仅充当一个气氛活跃者，她还是一个旁观者、发现者和联系者。 全剧中，惟一游离于所有直接矛盾以外的人就是宋智苑。其她四人间或多或少地都发生过较剧烈的矛盾冲突，或者引来了某种剧烈的矛盾冲突，只有宋智苑几乎完全置身事外，第九集，39：10处，当所有人都为自己的事情发愁忧虑时，只有她一个人边漱口，边唱着“oh happy day”。可见，她在这个大集体里首先是一个旁观者。而正因为旁观者的身份，所以她更清晰地发现了所有人的谎言和秘密。第二集，她感应到姜伊娜有撒谎[7]；第四集，她看见尹前辈难得流露的女儿心致[8]；第六集，又是她在床上总结了所有人的怪异之处[9]。第十集，也是她感应到了尹前辈的不寻常。第十一集，柳恩在也是向她倾吐自己的秘密[10]，而不是向其她人。一部作品中，主要人物在三个以上，其实就相当难以驾驭了，如何处理人物间的关系，并把所有人都有机联系起来就成了问题关键。宋智苑作为一个旁观者不断敏锐地发现着其她人的内心世界，而分散的众人就在这中间被联系起来，这便是她的角色定位在结构上起到的重要作用。 柳恩在则主要是作为结构上的一个缓冲者而存在，其地位相当于《饮食男女》中的家宁。《饮食男女》里，家珍、家倩、朱爸构成典型的正反合式人物系统，每个人背后都有深刻的历史文化内涵，而家宁夹在中间，显得太过单薄肤浅，甚至乏善可陈。这种内涵上的削弱处理，实际是为了结构上的调和考虑。正因为前三者的内涵太过丰富，太过复杂，所以才需要一个简单的家宁来做缓冲，因为如果全是些复杂的存在，那太容易造成剧作的营养失衡和观众的审美疲态。柳恩在也是这样一个缓冲者。因此，她的人格相对而言最为单纯，她谈的恋爱也相对而言最为普通，几乎就是大多数未经世事的少女的初恋经历，也因此，她喜欢的当然就是尹钟烈这样平庸的男人啦。 《青春时代》之所以能做到人物众多却丝毫不乱，跟这样清晰明了的人物关联系统有密不可分的关系。当然，不是说一定要有这样的关联系统才是成功之作，而是说一部人物众多的剧集想要成功，就一定要有一个清晰有效的人物关联系统。其实，类似的关联系统在很多角色众多的优秀作品里都有体现。《权力的游戏》中，罗柏和雪诺就是典型的对比关联，一个选择了爱情，放弃了责任，最后悲惨地死去。一个选择了责任，放弃了爱情，最后逆流成为北境之王。艾莉亚和丹尼莉斯则是典型的相似关联，两人都在不断的失去中获得力量，走向了独立自强（当然，这里只是随便一谈，毕竟《权力的游戏》里的人物之多远非《青春时代》所能比拟，它的人物关联系统其实和《红楼梦》更为相像，已经出现了人物副本结构）。而《请回答1988》在主角的五人集团上的塑造失败，于这一点上恐怕也是关键。首先，宋智苑式人格的角色永远不能做主角，但在《1988》里，德善竟然是主角，所以有人评论说：“这个剧，女主是宝拉比较合理”是很有道理的。其次，善宇和东龙完全游离于五人集团以外，他们跟其他三人的关系只存在于表面上的生命活动，根本没有多少内在的逻辑沟通或感情关联，特别是东龙，完全是个可有可无的角色。作为中心的德善三人倒体现出了一点对比/相似结构，但这并不能挽救整体上的崩盘。 因此，评论区中最热门的前几十条评论居然呈现出两极分化现象，也就并不稀奇了。而更有趣的是，这里面大量评论所赞誉的重点并不是作为主线的五人集团，而是作为副线的家长集团。其实细细体会，不难发现，德善家贫穷，子女一个争气，两个不争气，正焕家富有，子女一个争气，一个不争气，这是有类于姜伊娜、郑誉恩那样的相似关联。而崔武成是一个富有但生活自理能力低下的单亲父亲，金善英则是一个贫穷但生活自理能力强大的单亲母亲，两人形成宋智苑、柳恩在那样的互补关联。这两个集团的共同点是都很关注孩子的生活与成长，所以，相对比较忽视孩子发育的东龙家就成了缓冲点。本应体现在主线集团中的清晰有效的人物关联系统反而体现在了这个副线集团里，这大概是引发评论区中现象的重要原因之一。 除此以外，《青春时代》能做到杂而不乱，还和全剧简洁明了的叙事结构有关。 第一集先从柳恩在的主观视角出发，对每一个角色进行了一个粗略的形象勾勒，这一集的功能相当于《红楼梦》中的《林黛玉进贾府》。第二集则在第一集的基础上，对每个人物进行具体的展开，妙的是，编剧并非介绍式的平铺直叙，而是以内裤为线索，一一引出，自然又熨帖。前两集打好性格基调之后，三、四、五集分别以姜伊娜、尹前辈、郑誉恩为中心，进行了深度的形象构建，并埋下矛盾伏笔，毕竟她们是主要的关系集团。第六集则是明显的过渡段，承上启下，暗示众人的秘密，进一步发展了伏笔。从第七集开始，人物形象、关系结构、事件伏笔都准备就绪，下面只要按照一个合适的顺序，让矛盾爆发并解决即可:姜伊娜（第七集）——尹前辈（第十集）——郑誉恩（第十一集）——柳恩在（第十二集）。 在这个过程中，还含有一个情节线索，一个结构标志。情节线索很明显，就是那个鞋柜中的鬼，暗喻的是各人的心鬼，即秘密，它贯通全剧，直到十二集。而结构标志则是五人酒会，它分别分布于第一集（开头），第六集（转折）和第十二集（结尾），作为一个发展的标志。同时，全剧正式开始于第二集郑誉恩对所有人做出的描述和评价，又结束于十二集郑誉恩对所有人再度做出的描述和评价，首尾呼应，真可谓井然有序，一气呵成! 通过上述内容，不难发现，《青春时代》并不是迎合大众口味的庸俗之作，相反，作者明显有自己的艺术追求。试再举一例进行说明：全剧存在不少刻意留白。像第一集那个女生为什么会搬走？全剧始终讳莫如深，引人想象（宋智苑的解释，参看姜和郑的反应，可知明显是撒谎）。再者，第六集，尹钟烈指出宋智苑可能是那个隐藏有重大秘密的人，结尾她在床上的反应也说明尹钟烈的感应是对了，还有第十集的采访，但全剧对此却只字未提（虽然在第二季中得到了具体的展现）。而且，全剧从未提过任何关于姜伊娜家庭的事，这是一个巨大的留白，其她人的家人或多或少地都出现过（郑誉恩的家人主要出现于第二季），只有姜伊娜的家人，不论是直接还是间接，都从未出现，这种处理更增加了她的神秘色彩。而这些刻意的留白设计则体现出编剧自觉的艺术追求，这在青春剧里比较少见。 相比起《白线流》来，《青春时代》少了点深度，《白线流》厉害的地方在于，它刻画出了青少年的迷茫群像，具有强烈的现实主义色彩，并由此赋予了作品一定的厚重感，而不是仅仅停留在国产青春剧或《请回答》系列那样简单的校园恋爱上，《青春时代》在最后一集也曾试图朝这方面进行升华，可惜挖掘不深。但就形式而言，应该说，连《白线流》也没有《青春时代》这样清晰的人物关联系统和简洁的叙事发展结构，这是《青春时代》最突出的地方。 真希望有朝一日，也能看到我们拍出一部这样的电视剧呀。 [1]笔者所看的是外挂字幕的1080P资源，所以在人名和时长上可能与通行版本略有出入，第三集，17:09. [2]第四集，58：06. [3]第四集，48：27. [4]第四集，27：13. [5]第十集，58：52. [6]第五集，23：12. [7]第二集，23：06. [8]第四集，20：03. [9]第六集，24：29. [10]第十一集，54：56.PS：再贴一部分小细节吧 第一集，老奶奶识破郑誉恩后的一笑随后露出鞋带来 第二集，7：30，镜头切到那男的刚刚看过的地方，从这个角度看得到内衣裤，为后面尹前辈的解释做铺垫 第二集，26：02，宋智苑刚讲完姜伊娜在撒谎，然后她就回房照镜子，暗示她的双重身份和矛盾心理，姜伊娜本就经常和镜子这个意象纠结在一起 第三季，24：09，这回是尹前辈照镜子，暗示她此刻内心的矛盾 第一集，19：53，尹前辈在第三次终于出场了，也只能是三次。光从后面打过来，营造她的气场，增加高冷感 第三集，30：01，尹前辈匆匆忙忙赶来，但在座有人还在睡觉撑懒腰，形成鲜明对比
• 来自网友【_巫巫欣】的评论虽然说我不再青春好像有点早，毕竟我现在还是一枚大学生，不过也是即将踏入社会的枯萎的大学生了。所以其实看这部剧时，很多感悟都不是停留在青春、爱情层面，对其中一些情节也有所体悟，故而看着看着就总结出这么些人生哲学（鸡汤）了。1. 维持和增强人际关系需要多多沟通交流。第一季的第一集中，柳恩才搬进新宿舍，和另外四个性格迥异的人生活在一起。她们彼此之间秉性不同，言语方式和生活习惯都各不相同。同个屋檐下生活总是会有摩擦和冲突，特别是在前期的磨合期里。恩才一开始一声不吭，忍受不满，但最后憋不住终于爆发，将室友的包包扔下楼，对众人咆哮一番。第二天，话说开之后，大家理解了她的需求，恩才也聆听了其他舍友对她的不满，才逐渐互相接受对方。大家都会有不满的啊，没有谁更有道理，没有谁是十全十美的，更何况本来就是来自不同地方的不同性格的人。如果没有合理的沟通和交流，始终把情绪憋在心里，久而久之就会积郁成疾，影响自己的心理健康，或者通过身体外显出来，迁移到他人身上。而且紧闭自己的想法，尤其是女生，很容易想多，做无谓的、过多的猜测，害怕被人嘲笑也好，惧怕别人指责也好，这些统统都是个人的臆测啊。适当地敞开心扉，或者是作为倾听者聆听周围亲密的人的心声，对维持和增强人际关系都是有好处的。2、美貌不顶用，情商也要足。宋一直没有男朋友。她长得很可爱，脾气也不错，会舞蹈，很会玩，会讲黄段子，属于性格极其外向的人，是聚会party上可以带动气氛的活跃因子。她很想恋爱，经常参加交友会，但即使男生和她聊得很来，最后也不愿意和她进一步交往。后来在家举行了聚会，男生们说，不喜欢话多的、非常主动的、没眼力价的女人。这些听起来并不全是缺点，但在爱情里头，话多会被嫌叨唠，太主动会有种压迫感。关键是”没眼力价”，其实就是情商低的表现，不会审时度势，容易忽视对方的情绪和想法。在一段感情里，无论男女，都需要照顾对方的尊严、心灵和表现欲望，没有足够的眼力价就很可能沉浸在自己的世界里而无法关照到对方。这在情感上是很致命的。很多成功人士，例如王石、冯小刚等，他们背后的女人都不是绝世美女，但是她们情商足，弥补了她们颜值上的不足。高情商才是情感长久的关键因素之一。3、坚决舍弃不适合自己的东西，不要自我欺骗，尤其是爱情，浪费时间就是浪费生命。郑艺恩不是单身狗，她有一个男朋友，但是对她不怎么上心，喝酒时不会想到女友，不会记得一周年纪念日，撒谎后随便送了个新店开张商品。自私、大男子主义不说，还同时和其他好几个女生有亲密举动和言语，甚至想勾搭艺恩舍友姜莉娜。即使知道男友是渣男，即使从车上被拉出来羞辱并跌在地上，仍旧无法放下对方，彼此不联系一段时间后，艺恩又重新乞求对方的原谅。“讨厌你的理由有一百个，但是放不下的理由只有一句喜欢。”这样的爱情太卑微，付出太多，收获太少，得不到对方的珍惜和尊重。明明知道对方不适合自己，已经看破事实，为什么不能勇敢一点果断铲除呢？在不适合自己的东西身上花费过多时间和精力都是浪费，最后都不会有好的结果。自我欺骗也没用。郑艺恩怕丢面子，骗舍友说要和男友去旅行，骗男友说自己和朋友在一起，或者是自己还没到约会地。自我欺骗是对既有事实的包装，企图从意识上建构一个期望中的、好的形象。如果长期这么做，人的潜意识可能某天会驱使身体做出负面行为。自我欺骗就像是糖果，甜一阵子，但是伤痕依旧在，事情并无发生改变。人活在世上只有20000多天，人的青春才不到10年，何必将大好时光花在一个不适合自己的人或物上。人生那么短，为什么不过得轻松、快活一点呢？4、不要站在道德高度评判他人，我们没有权利我一直觉得，我们永远没法真正地换位思考，因为我们不一定经历过对方经历的，即使有过类似的事情，也不可能完全相同，心境和思考方式不可能完全一致。同样地，人在成长过程中，多种因素造就了每个人不同的个性和思维方式。姜姐姐觉得自己年轻貌美，人生只有一次，她情愿轻轻松松地活着，所以她心安理得地每日打扮得花枝招展去酒吧里勾搭男人，刷他们的卡。相反地，尹前辈每天下课后当家教，去餐厅当托盘服务生，下班后去便利店值夜班，边完成作业，直到深夜才回家。她希望自己是不平凡的，曾经视平凡为侮辱，但是现实打击得她遍体鳞伤。她也曾看不起姜姐姐的卖身行为，相信自己绝对不会做这种事。但是自强独立太久后，疲劳的她、爱上一个男人的尹前辈，开始也希望有个人可以依靠，所以她承受了酒店经理的性骚扰和半包养行为。我想说的是，我们永远无法站在一个人的情境下思考问题，所以不该觉得自己比对方高尚，站在道德高度去批判他人。现代社会太多网络键盘手，只会指责而不知理性判断。每次要“审判”别人时，先问问自己：同样的事要是发生在自己身上，我能比他们做得更好吗？5、不要妄自菲薄，别看低自己，起点低也可以靠提升核心能力和提高素质获得最后胜利现在阶层分化越来越严重，每个人的起点各有高低。低的人也无需过度自卑，不要以为自己少了什么就不如别人，我们看到别人的优势，但是却忽略了他们掩盖起来的劣势。即使处于弱势，也要相信自己，和别人学习，不卑不亢地提高自己的能力。另外，别像剧中艺恩的男朋友那么可怕，喜欢给自己加戏，妄自揣度他人想法，把自己内心的自卑投射到别人身上，觉得自己是被轻视、嘲笑了。正确的心理观比什么能力都来的重要，否则人生道路很可能就会走偏了。6、珍惜身边人。有些人，他们是生命长征路上的过客，但有时候TA是我们唯一的倚赖或倾诉对象。即使是同个屋檐下生活的人，平时再多吵闹，在艺恩遭到绑架时，其他人主动积极寻找她，救她于水火之中。无论是姜莉娜还是尹前辈，无论是靠卖身过活，还是靠多份兼职攒钱，其实身边都有珍惜、关心她们的人，默默无闻的，不计回报的。我们总是容易把别人的好意当作理所当然，也容易固执地认为一个人恶的一面就是他的全部。但是，我们也该不时提醒自己，是否我们无视了他们的好意和关心，我们是否因固有思维而扭曲了他人的好意。至于那些生命里的常住客，则更加应当珍惜了。7、爱自己，才会学会爱别人在我看来，剧里的女生多数都不算爱自己。姜姐姐不爱身体，把身体当作赚钱工具；艺恩明显爱男友多过爱自己，伤自己的心都不愿意和渣男分手；尹前辈为了还债，以及为弟弟交医药费，牺牲自己的时间和自己的恋爱，违背内心想法，把自己包裹得坚硬而冰冷。爱自己才能拥有一个独立、健全的人格，进而才可能形成一块磁石，去吸引更多趣味相投的人，吸引更多好运气。我们总以为只要用力地去爱别人，他们就不会再经受相似的痛苦。但这可能只是自己虚无的投射罢了，我们其实是希望在别人身上找到自己缺失情感的弥补。爱别人并不能拯救自己，不会使我们变成更好的人，也不会使我们快乐。所以要先爱自己，爱自己其实就是认识自己，接受自己的缺陷并做出积极改变的表现。自己精神上变好了，心态变乐观了，身体变健康了，才能更好地爱别人，给别人带来呵护。