大佬 Brother-720P

用户点评

• 来自网友【Dionysus】的评论在日本时，他是想火拼的。不管结果，无论代价。但是被好兄弟劝了下来，拿钱走人，完美开局。带着满心欢喜，来找自己在美国的弟弟，上大学的弟弟。没成想，弟弟是个底层的贩毒喽喽。于是在机缘巧合又带着必然如此的情节推动下，新黑帮建立。日子倒是也过得潇洒，并且找了一个把媚俗写在脸上的女人。其实，他对女人并不感兴趣。无论是现在还是在过去。对钱感兴趣吗？也不是，他丝毫不缺钱。对黑道家族感兴趣吗？当白濑来了之后，他似乎也没怎么管过帮派的安排了。那他活着的动力是什么呢？目的是什么？影片其实毫无交代。但结果却非常明了，他想死。他本应该死在日本，死在大火拼之中。但是他的兄弟却甘愿下跪来求他，让他逃跑。他被赋予了生，但心却早已死在日本。他没有目的，他也从未想过活，黑帮的残酷洗礼下，他早已与现实脱轨。在美国的生活更像是逗乐子，本来生活其实本可以如此下去。但这一切的变故源于加藤的自杀。加藤为什么自杀？因为他还活在日本。他依旧活在那个等级森严，杀人舔血的黑道里。但在这里的现实，却是一个亚洲小个子在一群美国大汉里抢不到篮球。他想要想在日本那样，建功立业，但他又无力出头。他在一个陌生的环境中，他太急了。虽然他一来就直接与老大合作完成一票大单。但这对他来说，其实宛如过家家般寻常。显然，杀人比学英语简单多了。于是，带着病态的驱动下，他在白濑面前自杀。以死换取了白濑的投诚。新的黑帮游戏从这一刻正式开始。白濑就是过去的大佬，满心都是扩张，而这必定会引来新的一场屠杀。这时大佬对这些种种事件的不干涉其实是一种发自内心的迷茫。因为他知道，想白濑这样人的结局是如何。但他却不知道，除了活着像白濑一样外，还能如何生活？现实似乎并没有给大佬太多的时间去思考这个问题，新一场火拼开始了。北野武将整部影片的内核都留在了最后丹尼的自述里。大佬想要将丹尼作为新的希望，作为自己未知答案的延续。整体来讲，是一个乏味的教育片，用一句话总结就是一入黑帮的漩涡，就永无摆脱的那一天。本片把大量的空镜头与较为厚重的音乐相融合，整篇看下来着实叫人乏味。不似“鸣奏曲”那样悲壮，也不如“花火”那般浪漫。整体下来着实无聊。
• 来自网友【哆啦】的评论 血腥又令人不安的《大佬》是由日本、英国与美国合资拍摄的影片，片中有几场惊人的画面。其中一幕是一名黑道分子突然把一双筷子从鼻孔插进对方的脑袋里，残暴地干掉一位对手。尽管在日本受到影评打压，这部电影却展现了一个转折点。北野武把故事掌握得很好，那些昆汀·塔伦蒂诺式的杀戮场面——让人想到《落水狗》（ReservoirDog）最后的大算账——自然到仿佛没经过动作设计一般。 《大佬》这部对白很暴力的电影在美国加州拍摄，北野武与他的日本助手们必须爬出他们日本文化的茧。拍摄过程很艰辛，是一段很折磨人的经验。北野武在幕前扮演山本，一个严厉又顽固的帮派分子。他是个沉默寡言的无赖，满脸皱纹，神情紧绷，冷酷得令人心寒，一无所惧又毫不留情。他在日本帮派火拼之际，跑到洛杉矶避风头，在洛城找到辍学后成为毒贩的异母兄弟阿建，并在毒打、砍伤一个对帮派行规很在行的黑人之后，跟当地一帮歹徒结为好友。在异乡的棕榈树下，山本又重拾犯罪生活。这是一部心软者不宜的电影。《大佬》这部电影，真是说来话长！它改编自我在1995年发想、写下的一个故事，场景就设定在美国。因为这样，才把整个剧组拉到美国拍摄，不是出于我个人的意愿。而拍摄《大佬》的念头与机会，早在《菊次郎的夏天》前制阶段就出现了。拍这部电影最复杂的地方，除了在美国拍摄之外，就数剪辑了。原始剧本拍成的是一部大约三小时的长片，但在剪辑时浓缩成两小时。到底，这部片要是少了英国制片人杰瑞米·托马斯（JeremyThomas）坚定的支持，就不可能完成。我非常欣赏托马斯。他是个大制片家，从小就浸淫在电影的大熔炉里——出生在电影世家，父亲与叔叔都是导演。我会跟他认识，是因为他在1983年制作了《战场上的快乐圣诞》。之后他参与制作过大卫·柯南伯格、尼可拉斯·罗伊格（Nicolas Roeg）、史蒂芬·弗雷斯（Stephen Frears）几位大导演的作品，并以贝托鲁奇的《末代皇帝》得到极大的成就。我在带《花火》参加伦敦电影节时跟他重逢。他非常赞赏《花火》，深受感动，还说他“爱死”这部片了……从那之后，我们一直保持联络，而他无论如何都想参与《大佬》的计划。只是当时我分身乏术，一定要先拍完《菊次郎的夏天》，所以 《大佬》这个计划只好暂时搁置。在山本老大的身上，我为自己量身打造了一个角色，一个用枪声解决问题，又不太爱说话的黑道分子。这种对话上的干涸，是为了导戏的效率所做的刻意安排，简化我演这个角色要费的功夫，也更容易背下所有台词。我讨厌太长的对话，因为如果我必须讲很多话，我变成蹩脚演员的风险就更大…… 我说过好几次，在美国拍这部黑帮电影是个错误——其实我是在批评美国电影工业。当外国电影工作者到美国拍片，美国电影工业老是想把他们自己的规定强加到人家身上。亚洲人到好莱坞工作很不容易，而且我说的可不止《大佬》这部片的状况：我们蛮常察觉到某种排外主义，一种不言而喻的隔离做法。我不认为这是出于一般的种族歧视，或许比较像某种大家长主义。在拍片现场，亚洲摄影师和他们的助理没什么决定权，剪辑时也没多少说话的余地，因为人家不完全信任他们。这种情况虽然不是每次都会遇到，却也蛮常发生的。不过，当初人家提议我去洛杉矶拍《大佬》时，我做了一件失礼的事。我挑明了说：“如果你们希望我到贵国拍片，我必须要求保障，版权也全部归我，否则就别找我。我绝对不会勉强自己到加州拍这部片。”另外还得说明一点，当时我有杰瑞米·托马斯撑腰，而他是英国人！终于，我们在好莱坞的谈判对象让步了，几乎接受我们所有要求：让我主要的技术负责人跟我一起去，允许我插手选角、拥有剪辑的主导权，还有他们不会改动剧本。最后，我成功签下保障权益的文件，几乎取得所有我要求的权力，也就是行动和决策的完全自由。我敢说，事情通常不会这么简单。事实上，我这方面也有所让步、做出必要的牺牲，例如同意不照剧情顺序拍片——这跟我的习惯截然不同——并且同意缩短电影长度。我也找到一些很优秀的男演员加盟，包括奥马尔·伊普斯（Omar Epps）、真木藏人，以及优秀的女演员、梦寐以求的制片团队，虽然仍然不算结合最理想的条件。集结日、美两组人马一起进行拍摄，过程其实很艰辛。美国方面的团队工作得非常辛苦……“拍摄期间，北野武非常冷静、专注。”2008年底，我在东京遇到本片一位女演员，她回忆起当时的状况，“跟其他导演比起来，他拍得很快，每个镜头会拍一到两次，但不会更多，而且他不会要求一定照着剧本来。1999年9月，出发前往美国之前，我在一场试镜会中被选上。那天，北野武非常难过，因为他妈妈才刚过世。试镜会来了很多人，也许是为了让他暂时忘记悲伤，我决定现场演出一段喜剧，成功把他逗笑了，虽然时间很短暂。也许是因为这样，我才得到那个角色。”拍摄这部片的期间，我们度过一些非常美好的时光，也遭遇一些滑稽的插曲。我永远也不会忘记，某天拍摄一段街头的场景时，一名饰演盗匪的拉美裔年轻演员表现非常出色。我走过去跟他打招呼、问了一些问题，他说他偶尔会在当地电视或电影里演出配角。我再问他没演戏时都做些什么，结果，他告诉我：“在帮派里兼差！”没开玩笑，我们的配角是来自道上的兄弟……