百元之恋-HD

用户点评

• 来自网友【clynn】的评论很多年前看的一部电影，为何今天来写影评？契机是晚上和朋友聊起另一个多年未见得老同学晒出得照片中眼神里的平静与幸福，和她高中时凌厉略带攻击性的眼神完全不一样，一个人经历了什么现在怎样都深深的刻在了眼神里。聊罢我去上拳击课，对着镜子打拳的时候我想到了这部电影，想到安藤樱最后上场时的眼神。我回想这部片子，想到她在和妹妹小孩打游戏时貌似空洞的眼神，想到她被人强奸时诧异的大脑短路的眼神，想到以为爱情来了羞涩难掩喜悦的眼神，当初点开片子也是海报中的眼神抓住了我，眼神里的故事抓住了我，让人产生“这是怎样一个故事，我要去看的想法”。再看贾玲的海报确实是引不起兴趣，脑子里只有“这是一个人减肥成功的片子，没什么兴趣”。其实安藤樱本人的人生跟这个故事里的女主是差异巨大的，但是她的眼神把女主在经历每个阶段每个事情每个当下的眼神都演绎的像是在她身上真实发生一样，真的太强了。最近我的某些经历让我再想起这部片子的时候又增加了感同身受的震撼和更深的理解，当然我没有她那么颓也没有被强奸，我只是也有着一些类似经历也让我产生不同阶段类似的眼神，当下打拳的时候，我是上场时的女主。
• 来自网友【fleurrrr_】的评论（每次打开这部电影的界面想要写影评的时候，我都会情不自禁地翻看底下的评论，每次都会捕捉到不一样的关键词，以至于迟迟未写。）当然有许多影评是将这部电影与中国翻拍版《热辣滚烫》对观，本人也是先看完了后者，再顺着评论区的安利来看了这部电影。豆友对两部影片的褒贬可以在结尾的不同处理上找到端倪，因为《热辣》设定了一个算是昂扬的结局，乐莹说了从前为了迎合别人而不敢说出口的真心话，拒绝了前男友的类复合邀请。《百元》的最后，一子对着前男友号啕大哭，一直说着好想赢、好想赢、好想赢，最后两人牵着手消失在了镜头里，这个结局和一子学拳，想要改变什么的动力并不相符，或者可以如影评中的关键词一样，更加具有“现实主义”色彩。那么什么是现实主义色彩？抽离出《百元》的电影核心点，那么应当是一个颓废的日本啃老族在经历了种种挫折之后奋起，最后又发现自己根本无法成功。当中的挫折包括被姐姐嫌恶、被同事性侵、被男友出轨，这应当说也经过了戏剧化的加工，急剧压缩了一子不同的困境之间的距离。那么也就是说《百元》的“现实主义色彩”更体现在它的立意上，也即人不管多么努力地试图改变自己的颓废与平庸，终究还是会失败的。那么从这一点出发，《热辣》便流露出一些不同，因为这部电影的潜叙事是如果努力，虽然终究无法成功，但你可以改变你自己的心境。写到这里，我也认同一些评论里的豆友所说的，这两部电影是无法比较的电影，或许并不是因为这一部是文艺片，另一部是商业片这么简单，而是因为所谓“现实主义”色彩这一个看似高级的词汇无法对应实体细则去评价电影。为什么人会失败论就是比人将改变论更现实主义，更高级呢？一个可能的回答是，悲剧比喜剧更能作为人生的真谛。事实上悲剧之所以是悲剧，往往有一种车到山前无路的悲凉感，那种明白自己走错了路但这已经是唯一的路，这种无能为力。那么《百元》的悲剧感体现在什么地方呢？我并不会在一子与前男友再度牵手的时候感叹，啊这就是生活，而是会唏嘘，明明她已经更强大了、略微振作了一点，却还是牵起了一个自己抛弃的人渣的手，我会感到电影如此安排所构成的的荒凉感。当然，我也会暗暗希望一子只是暂时地寻找一个温暖的港湾罢了，最后不会又让这个人重回自己的生活。如果不是这样，如果像上文所说的那样，一子的人生在短暂的光辉之后又黯淡了下去，那么并不是她走错了路，而是她明明有路却不选，这不是悲剧感，而是荒诞感。虽然她会在家里帮忙，生活得依旧平凡，但远离了曾经的人渣，有更大的力量保护自己，参照影片中她胖揍同事，不是更像按照她“好想赢”的梦想推理，应当承接的剧情吗？所以在审美纬度分析《百元》的剧情，如果不是感慨她拒绝选择，而是摆出“我早和你说过了，不行”的态度面对一子，那么所谓的“现实主义”标准也只是乐意看别人摔跌的幌子罢了。（我想真正的悲剧感应该这么写，一子像乐莹一样拒绝了前男友，找到了略微体面一些的工作，却发现别人依旧轻贱她，她不知道自己的努力改变了什么。当然，这是本人信口说的，千万别当真。）作为中国的观众，我们有时对外国的电影要求太低，总是已然拿着那是艺术品的心态去欣赏赞美，有时又对国内电影不合时宜地要求过高，一个剧本编排合理、情节收拢聚焦得到位、问题突出，但仍然因为太“理想化”而被批评；相反一些近年收获好评作品，不管是耗费多年的大制作或者致敬传统文化的现代改编，似乎也没有从剧本如何、主题如何、人物与剧本的契合度上去评价作品。并不意味着国内拍不出好电影，只是或许多一些从具体内容上“看”电影的人，而不是抓住一些关键词争吵高低的人，会让电影成长的环境更加蓬勃。