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大刺客-第29集

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类型:奇幻 / 香港 / 武侠地区:内详年份:1970

导演:杨锦泉

演员:张国强 / 古天乐 / 郑则仕 / 徐锦江 / 潘志文 / 谭耀文 / 梁小冰 / 罗莽 / 钱小豪 / 傅明宪

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情节简介

风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还,问世间有几个可舍命成仁,以身殉义?无线古装武侠剧《大刺客》,讲述几段可歌可泣,家喻户晓的英雄故事。故事引人入胜。《大刺客》演员阵容强大,有郑则士饰演的(鱼肠剑)中的专

用户点评

  • 来自网友【清波水鉴】的评论在内网看到相关种子之前,一直不知道tvb拍过这么一部经典的剧集,竟然还有我喜欢的古天乐和钱小豪。和其他剧集不同的是,这部35集的剧集由7个单元故事组成,讲述了古往今来7个刺客的故事,有些根据历史改编,有些感觉更像是编出来的。前6个故事都是4-5集长度,最末的吕四娘的故事长达8集,有那么点莫名。。。这七个刺客故事分别是鱼肠剑(郑则仕),荆轲(徐锦江)(这个在历史上够有名 ),烟花杀手(古天乐) ,刺马(钱小豪),大唐聂隐娘(梁小冰),吕四娘(刘雅丽),豫让击衣(樊少皇)谈谈印象比较深刻的几个故事。1.烟花杀手——历史上应该没这回事,这是这个故事和其他几个刺客故事都有正史或野史记载不同。但是这个故事是古天乐主演,于是自然成了我最喜欢的一个篇章。正是因为没有历史的束缚,烟花杀手也是所有故事中最有戏剧性的。杀手与杀手之间的爱情,受到皇室郡主的青睐,去刺杀安禄山却成了替死鬼,有养育之恩的义父实则为陷害自己的仇人,甚至还出现了桃花源这个陶渊明笔下的圣地……烟花的一生确实人如其名,短暂但是璀璨而浪漫。喜欢烟花最后大仇得报后能够死在爱人的怀中,用幸福的口吻说:“烟花的生命虽然很短,但是只要曾经燃烧过,发出它耀眼的光芒, 就算只是一瞬即逝,都是美丽的。” 结局定格的画面是漫天烟花燃放,非常应景。2.刺马——看《十三密杀令》喜欢上钱小豪。虽然长得不帅,但是很有一种粗狂豪情的气质,天生就是演英雄的料。刺马案是明清四大奇案之一,香港也专门拍过好几部电视剧。这里面虽然短短五集,而且刺杀马新怡的桥段就最后那么几分钟,但是把他们的恩恩怨怨前因后果倒是介绍清楚了。刺马的故事大多是野史,版本颇多,但是对马新怡勾义嫂这一说法倒是异口同声,大刺客里将马新怡刻画的没那么恶毒,曾经也是个好官好兄弟,只是因为情难自禁而痛下杀手一错再错。最后奸夫被刺,刺客砍头,淫妇自尽。这个故事里每个人都有自己的无奈,马新怡爱上兄弟的老婆是无奈,张文祥情义难两全抛下妻儿是无奈,大家闺秀的二嫂背夫偷汉爱上文质彬彬的大哥更是命中注定的无奈;而这个故事又有着很多的无悔,奸夫淫妇的相爱是无悔的,就算再让他们选择,结局还是一样;张文祥为兄弟报仇更是无悔,即使一早知道他们的无奈,他对兄弟的情谊还是会让他这么做。3.大唐聂隐娘——这位刺客貌似是来自民间传说故事,而且传说中没有聂莺这个人。故事里对聂隐娘为啥和聂莺同时异地出生从头到尾没有交代,搞得我极度不爽,喜欢梁小冰,觉得她是天生的古典美人。4.吕四娘——雍正是野史上有名的无头皇帝,所以我对吕四娘的故事好奇至极。刘雅丽饰演的吕四娘真是很不漂亮,而且这个故事还莫名其妙的占了8集。看完了就是觉得那个白太官实在是个大杯具,吕四娘明明一开始是崇拜他的,偏偏因为雍正冒名顶替,之后吕四娘就喜欢了雍正,即使之后白太官再怎么对她付出都丝毫不被感动,看得我无比同情。5.鱼肠剑——郑则仕是个大胖子,对于他当刺客武艺高强实在很有怀疑,但是就是这么写了。故事本身不错,很有趣的是故事里被刺的吴王的儿子是马德钟。看这个故事的时候很吃力的一个原因是公子光的饰演者戴志伟演了太多反面觉得,搞得我老觉得公子光是假仁假义,于是提心吊胆我认为这部剧集的经典,在于短小精悍,每个故事有每个故事的主题,每个刺客有每个刺客背后的故事,不管这些故事虚构和真实的成分是多少(其实大多数都是虚构),但是正是因为分章叙述的有理有节,才能把剧集中对于情义、盟誓、爱情、生命的理解给表达清楚。让人唏嘘的是,剧中不管主角配角龙套,出场时间都十分的短,但是每个人物却都能将个性来历背景情感演绎的恰到好处,饱满圆润,让人不得不想起现在的剧集中那些单薄的不知所谓的人物。
  • 来自网友【王奋斗】的评论刺客们,以报恩为信念,以生命做代价,却只是充当了棋子,个个很悲惨。TVB的剧集,用他们擅长的爱情和亲情,强化了悲剧。鱼肠剑、图穷匕现,都是藏剑的故事——为了剑,刺客和大王都机关算尽,比如搜身。可是,刺客一定要用兵器吗?既然甘愿为隐藏兵器付出巨大代价,何不训练武功更高的刺客,至少力气更大是很容易做到的。另一方面,以当年的金属加工工艺,剑,不可能非常锋利。除非深入心脏或咽喉,一击,不可能致命。刺客们,不可能忽略这个关键问题,却只是绞尽脑汁设计如何把剑带入。以此来看,《史记》把复杂的行刺,进行了纯艺术的简化。剑,是一个非常容易吸引读者的道具。每次行刺,司马迁都会强化这个道具。不断的重复,把刺客塑造成了“一根筋”——有剑就能刺杀成功,没剑就必然失败。不止刺客,嬴政都被塑造为头脑简单——见陌生人,大王不先派一个官员吗?无论陌生人带着多大的诱惑,大王也不必第一轮就接见。古代的礼仪,非常复杂,大王直接见一个无名无份的江湖人,不是自损颜面吗?而,没有大王命令侍卫不得进殿、秦国的剑太长拔不出来,必然都是司马迁的闭门造车。至于张艺谋的《英雄》,更把“一根筋”发展到了纯粹的愚蠢。剑,是唯一的杀人方法;靠近秦王,唯一的方法是让很多人死;最不可思议的是,秦王身旁没有一个侍从。陈凯歌的《荆轲刺秦王》,情节已经不属于人类思维了。剑没了,荆轲立即放弃进攻,束手就擒——但满面带笑,且长笑不绝,荆轲的目标好像只是为了过一把明星瘾,足以含笑九泉。
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