祝你好运 Lucky4.3

用户点评

• 来自网友【漫长的月升】的评论作者：Kennisha Archer，March 9, 2021来源：Will Women Ever Catch a Break? May’s Nev... theunderscene.com 《祝你幸运》由娜塔莎·克曼尼（Natasha Kermani）执导，布雷亚·格兰特（Brea Grant）编剧/主演，饰演女性自助书籍作家梅，其著作《Go It Alone》宣扬女性自力更生的重要性。《祝你幸运》以梅和她的经纪人谈论她的下一本书交易开始。梅进入一个停车场，正准备开车离开时，突然听到一声尖叫。她吓了一跳，但没理会，继续开车回家。她的丈夫泰德欢迎了她，他们一起度过了一个愉快的夜晚。他们开始安顿下来，梅洗碗、锁门、拉上窗帘。入睡后，她被外面的声音打扰了。经过检查，她发现了一个戴着面具的男人。她叫醒了泰德，他若无其事地说：“就是那个男人。那个每天晚上都来试图杀死我们的男人。”他一点也不惊慌，对他来说，这是一个平凡的夜晚，而梅却非常困惑。电影继续，梅与那个不断进入她家并打算杀死她的男子搏斗。梅很难理解自己身上发生了什么，而她周围的人似乎理解，但却不愿意帮助她，让梅独自面对。一开始只是普通的入室抢劫，但很快发现它的意义远不止于此。《祝你幸运》最终用恐怖来创造对性别暴力、性别歧视和父权制的社会评论。 《祝你幸运》以各种方式利用重复作为评论手段。整部电影中可以看到/听到几个物体或短语。第一次使用象征手法之一是在梅洗碗的时候。她检查了一个有裂缝的盘子。后来，梅和泰德在沙发上吃冰淇淋，她注意到咖啡桌上有一块碎玻璃。她捡起它说“那可能很危险。”碎玻璃的画面重复了好几次：梅发现手指里有一块碎玻璃，她在客厅踩到碎玻璃，有一扇窗户被打碎了，她用一块玻璃刺伤了入侵者。甚至警察也注意到了咖啡桌上的碎片，并重复着同样的话“这可能很危险”。最终，碎玻璃象征着社会上女性缺乏保护；任何所谓的保护都是软弱无力的。梅使用了许多策略来为自己创造一种保护感。她去五金店买绳子和胶带。她每晚都锁门。她购买了一套安全系统。然而，尽管她付出了努力，她仍然受到攻击。许多女性认为答案是自力更生，通过培养她们在危险情况下保护自己的能力。这些方法很有价值，因为培养自我保护能力确实可以挽救生命。但认为女性应该对自己的安全负责是解决暴力的有效方法这一神话不仅是一种有害的观念，而且没有从系统层面解决问题。试图反击的个体女性并不能解决问题，因为许多旨在“提供帮助”的系统都是无用的，例如警察、护理人员和社会工作者等专业人员。 梅遭到袭击后，她每天晚上都会报警。但警方每晚都没有帮助她，这表明女性在报告任何事件时都得不到支持。警察以“冷静下来”来缓解她的担忧和恐惧，这也是整部电影中反复出现的另一个短语。女性在说出自己的想法时经常被告知要冷静下来，以消除她们的担忧、想法和意见，让它们看起来不合理。同样，对于社会工作者等其他专业人士来说，对梅担忧的忽视也被曲解为她的问题。她被问及她的童年、丈夫、安全预防措施和心理健康等问题。警方对她的冷漠态度从审问她的语言中可以看出来。他说“你真幸运，事情没有更糟”或“这些罪行只发生在晚上”。这些说法不仅淡化了梅的经历，还错误地认为某些形式的创伤比其他形式更合理。这会导致许多女性觉得自己所经历的情感伤害是不合理的，因为它并没有“那么糟糕”。不幸的是，对于那些经历过性别暴力的人来说，这些互动远非虚构。我们的社会继续指责受害者而不是施暴者，暗示女性是“疯子”或暴力报道都是孤立事件。根据加拿大妇女进步研究所的一项研究，“当女性向警察、社会服务机构、朋友或家人求助时，如果她们不被相信、不被指责，或被要求对暴力行为负责，或受到冷酷无情的对待，或警方未能收集证据，或她们的案件被任意撤销，她们往往会遭受二次伤害。”女性与失败专业人士的经历进一步加剧了人们对这个本应伸张正义的系统的不信任。 导演娜塔莎·克曼尼进一步剖析了这一点，并加入了独立主题。梅经常拒绝他人的帮助，这让她很受伤。如前所述，其他人似乎知道她发生了什么，但却没有给出解释。第一次事件发生后，伊迪和梅的小姑子为她提供了住处。尽管梅害怕袭击者，但她拒绝了他们的持续支持。这反映了女性倾向于相信她们自己更擅长处理情况。同时也反映了我们社会重视个人主义而不是集体或社区心态的一面镜子。在梅的签名售书会上，一位女性观众说：“女性因失败而团结在一起。女性只是互相求助，这不可能是健康的，对吧？”依靠他人的支持在某种程度上是不健康的或是一种软弱的表现，这种观点在媒体或朋友/家人等各种场合被反复提及。成为一个“坚强独立的女人”是一个用来展示在一切困难面前坚持不懈的能力的短语。出于同样的原因，梅的书名为《独自前行》。虽然女性自给自足、培养力量和坚韧不拔的能力具有巨大的价值，但同样的概念可能会导致她们害怕成为他人的负担，或者认为接受帮助会削弱这些令人惊叹的品质。因此，许多女性默默忍受痛苦。当梅终于去小姑子家过夜时，她看到小姑子背上有一道伤疤。这表明小姑子也经历过类似的暴力行为，但她继续隐瞒。克曼尼和格兰特试图挑战这样一种观点，即我们不应该依赖他人的帮助，因为不这样做更不健康。我们需要社区和支持系统来处理日常问题，并拆除更大的压迫系统。 停车场场景成为电影的关键时刻，原因有很多。梅不知何故最终出现在了开头场景中的同一个停车场。她遇到了伊迪，当时她正被一个戴着同样面具的男人袭击。梅救了伊迪，她说：“我走到哪里都能看到他”和“我不知道我做了什么才会遭受这样的对待。”在她们逃走的路上，她们遇到了越来越多的女性，她们也在与袭击者搏斗。伊迪试图帮忙，但梅拒绝了，她说：“我帮助你是因为我了解你。你无法帮助所有人。你必须接受现实，事情就是这样，如果我不能为自己解决问题，我怎么能为别人解决问题呢？”梅在责备他人时使用的语言和她不愿帮助他人的态度表明了随着时间的推移，内化的性别歧视被消化了。女性可能会因为其他女性而遭受性别歧视。娜塔莎·克曼尼在一次采访中提到“我们作为女性生活在一个社区中，有时我们会做出对自己有利的决定。我们都只是在努力生存。我们都没有答案。这不是对梅的谴责。她不是说这个人不好，而是说事情就是这样。这是发生的事情。”解决我们自己的情况感觉难以克服，更不用说提供足够的精力去帮助别人了。持续的受害会导致陷入困境的感觉，因为没有足够的资源来解决这个问题。个人、机构和系统层面的缺乏反应让女性精疲力竭。人们期望“习惯它”，最终这些事件被正常化。它们被视为日常生活的一部分，需要做好准备，而不是与之抗争。随着电影接近尾声，泰德在整部电影中都处于失踪状态，他出现了。梅似乎稍微放松了一点。泰德在任何时候都没有暴力行为，但他非常无助。他可能不是问题的直接参与者，但他肯定不够关心，没有试图阻止它。他继续加剧问题，总是把问题归咎于自己，或者无视梅的担忧。最终，泰德的死反映出，女性在男人身边时往往感觉更安全，但他们无法保护我们，因为即使是好男人也可能是问题的一部分。正如《每日女权主义》的文章“Think its #notallmen”所说，“即使是一个好男人——一个支持的男人、一个尊重的男人、一个值得信赖的男人——也有可能暴力和伤害，因为这些行为是通过父权制正常化的。” 最后的场景是对整部电影中所有观点的肯定。梅竭尽全力保护自己，却发现入侵者一直都有钥匙。此时，梅不再害怕，只是极度恼火，她甚至不得不再次与他打架。无论女性如何保护自己，这都是不够的，因为男性拥有让暴力行为继续存在的工具。人们视而不见，机构忽视或安抚担忧，我们让男孩和女孩社会化，让他们逐渐认为，当一个男孩骚扰你时，他喜欢你，或者女人不应该在晚上独自行走或喝得酩酊大醉。法律、法院和政府并没有真正质问、支持或防止针对妇女的暴力行为。所有这些例子，仅举几例，都是我们作为一个社会允许暴力继续存在的方式。这就是我们每天把家门钥匙交给男人的方式。 一旦梅透露了凶手的身份，他不是一个人，而是很多人。各种男人的脸闪过，这时我们意识到，所有男人都是性别暴力问题的罪魁祸首。虽然不是所有男人都直接施暴，但男人太多了。至少，所有男人都是我们父权社会的被动同谋。幸运并不是想说所有男人都是邪恶的，但现实是我们所有人，无论男女，都以某种形式加剧了女性所遭受的压迫。无论是实施暴力，还是在暴力发生时掉以轻心，还是置之不理或轻描淡写，我们都需要努力解开父权制的影响。我能理解有些人可能会因为看完《幸运》而感到有些沮丧，因为这是一个如此复杂、多层次的问题，似乎难以解决。但我喜欢把这看作是一种行动的号召。我们都有责任摒弃伤害彼此的意识形态。此外，我们需要让我们的朋友、家人、机构和政府承担责任。我们距离完美平等的社会还有很长的路要走，但意识到这个问题并愿意利用《幸运》这样的电影进行对话，是朝着建立一个公平、支持和安全的社区迈出的一步。