风云儿女-HD

用户点评

• 来自网友【corundum】的评论 《风云儿女》的自我批评许幸之 自从《风云儿女》出世以来，爱护我的亲切的观众们，曾给与我各种不同的批评和指示，使我感激，使我兴奋，但同时却也使我感到苦闷。或者是因为人们对于我的希望过大而且过高，于是这未成熟的果物未免教人感到味酸，而不觉得一点甜美。最先，我应当对亲切的观众们表示的，是我对于剧本的解释和我个人的意念：《风云儿女》这故事的形成，正和它的名字一样，是风云变幻中的儿女常情。他们在现成的环境中相识，他们被感情所冲动而结合，他们为外界的压迫而受难，他们为生活的鞭挞到处漂流，他们一切的悲欢离合，和他们为了正义感的被激动而从戎抗敌，这一切都是仿佛从风云莫测的变幻中演成的人生戏剧，也应当用风云莫测变化无常的手法来完成它的姿态吧？此后，《风云儿女》的导演和演出方法，便根据了这一惫念进行着，不断地进行着。从楼上下作诗唱歌的平静生活到房东的抢钱的急变，从谈论史夫人到凤母病危的急变，从快乐的新居生活到质夫被捕的急变，从医院分散到阿凤沦落为歌女的急变，再从象牙之塔的文艺茶话会到白华击碎花瓶慷概赴义的急变，最后从地窖相会而达到奋勇抗敌的急变，这一些不断的剧情的变幻，我以为是应当用不断地琢磨来洗练他们的遭遇的。因此，从分幕到分镜头，从演出到剪接，我一刻没有忘记对于这风云莫测的事件，对于这变幻无常的儿女常情，是应当用风云莫侧变幻无常的手法来处理它的。然而，缺陷也就从这里开始了，正如西荃所说——里面的人物，特别是阿凤的哭笑无常，好像神经病患者一样，是会使观众感到奇怪的——是的，我承认这是《风云儿女》的一大弱点，单单注意到情绪的变化，而忘记了情绪变化的过程，单单注意到每个镜头Tempo①，而疏忽了整个戏剧的Rhythm②的密接。因此，使人感到只是戏剧的单纯的变化，而缺少了情绪的互相交织的发展。同时，对于演员演技的无约束，对于戏剧变化的没有预先布置，对于事物出现的无伏线，对于音响效果的疏忽，这些都是《风云儿女》所包含着的缺点。同时，也有许多大胆的尝试，不免被亲切的观众们轻轻地放过了的地方：如从请柬的移开Focus in①到亚洲酒楼的换场，如白华在街上仿徨而走向史夫人家的几重复印，如衬衣丢上浴室门扉的暗示，如由车轮中所见的阿凤与祖父重逢，如白华击碎花瓶与马蹄的接织，如地窖中特写与特写连续的拍子，差不多都被亲切的观众轻轻地疏忽了。从这儿，对于制作影片更引起我无限的疑虑：究竟应当迎合观众的心理来制作呢？还是应当提高观众的心理和视觉的标准来制作呢？影片是给观众鉴赏的，同时也是教化观众的东西，导演是电影艺术的制造者，同时也是为观众而服务的公役，普特符金有过这样的话：“在导演支配下的镜头，可以领导观客的注意，使他们避开不必要的过剩的过程，而只注意于重要的特质的现象。......从他们的视界除掉不必要的一切，所以，它可以解放观客的疲劳，电影的特长，是除掉散乱、节省观众的精力，而使他们得到伟大而精确的印象”。我想，这是我的箴言 ，也是解答我的疑虑的最好的答案吧。（原载《电通画报》1935年第3期）①速度。——本书编者②节奏。——本书编者①旅焦。——本书编者
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